Rui Abreu ist ein portu­gie­si­scher Grafikdesigner. Er lebt in Lissabon. Ursprünglich aus Porto, studierte Rui Grafikdesign an der Universität von Porto, School of Fine Arts, wo er im Jahr 2003 abschloss, nachdem er ausgiebig mit Typografie expe­ri­men­tiert hatte. Seine ersten, er selbst nennt sie ‘Versuche’, veröf­fent­lichte er 2006. Wir freuen uns, R​-Typgraphy​.com bei FontShop zu begrüßen.

Ausgiebige Experimente an der Kunsthochschule in Porto legten den Grundstein für Ruis Bibliothek, die er zunächst bei Carlos Seguras Foundry T-26, dann bei Fountain aus Schweden veröf­fent­lichte, und seit 2008 in seiner eigenen Foundry R-Typografie

Als Erweiterung der Abril Editorial-Familie baut TypeTogether das Abril Titling Paket, ein Paket für den Satz von Headlines mit 32 Schriftschnitten, aus. Die Fonts in den Strichstärken Regular, Semi Bold, Bold und Extra Bold liegen in den vier Laufweiten Normal, Narrow, Condensed und Semi Condensed vor – jeder Font mit passenden Kursiven. Der Einzelschnitt kostet 35 Euro, die Familie mit 32 Fonts 549 Euro.Mit Abril Tiling fügten José Scaglione und Veronika Burian der Abril-Familie ein belast­bares Headline-Arbeitspferd hinzu, dessen 32 Fonts jeder Überschriften-Umgebung gewachsen sind – in kleineren …

ur Original-Vorlagen kommen zum Einsatz, wenn Andreas Seidel einen Stencil-Font digi­ta­li­siert. Seiner Serie von origi­nal­ge­treuen Stempelschriften fügt er jetzt die VTG Stencil USA Nr. 72 hinzu. Der Entwurf entstand nach Original-Holzschablonenplatten der US-Army.

Stempel sind Handarbeit. Ausführliche Untersuchungen der Holz- oder Metall- Stencil-Vorlagen und zahl­lose Abdrücke, eine sorg­fäl­tige Digitalisierung und Anpassungen der digi­talen Formen zeichnen diese Sammlung aus. Das Ergebnis sieht immer aus wie frisch gestempelt.

Vtg Stencil US No. 72: Seidel entwarf den schmal­lau­fenden Nachfolger der Vtg Stencil US No 51 , die bis heute zur Beschriftung von Ausrüstung der US-Army Verwendung findet, nach den Original-Schablonenplatten aus Holz

Für hohe Satz-Anforderungen konzi­piert, für lange und komplexe Texte in Lexika, Bibeln, Wissenschaftsabhandlungen oder Jahresberichten entstand die Satzfamilie Sirba aus der Font-Abschlussarbeit von Nicolien van der Keur.

Weite Punzen, eine große X-Höhe bei kurzen Ober- und Unterlängen – in das Zentrum der Formgebung stellte van der Keur ange­nehme Lesbarkeit im Mengensatz, auch in kleinen Punktgrößen. Als kontrast­arme Familie wirkt Sirba modern. Einen klas­si­schen Touch verleihen ihr Details, wie die asym­e­tri­schen Fuß-Serifen und deren kühn-gekurvte Kehlung.

Extreme Satzbedingungen auf engem Raum meis­tert die Sirba-Familie mühelos mit ihrer belast­baren Konstruktion und einem Zeichenvorrat von über 900 Glyphen (Schriftmuster: Michael Reindl)

Im weiten Typenspektrum nimmt Carabelle einen beson­deren Platz ein. Als aufrechte Skript ohne Serifen greift sie Calipso, einen alten Entwurf der italie­ni­schen Schriftgießerei Nebiolo, auf.

Michael Hochleitner zeich­nete die Displayschrift komplett neu und revi­ta­li­sierte die Vorlage mit neuen und origi­nellen OpenType-Details in einem Zeichenvorrat von knapp 500 ausge­fal­lenen Alternate-Zeichen, Zierziffern und Ligaturen.

Edel und nicht zu süß ist Carabelle ein garan­tierter Blickfänger  für Kuchenläden, Hochzeitseinladungen oder Kulinarisches. Als Headline-Font in Print und Web  sorgt Carabelle für gute Stimmung.

Fonts

Carabelle OT OpenType | Einzelschnitt | € 25,00

Carabelle Web | Einzelschnitt |  € 12,50

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Dass ‚Sans‘ und ‚verspielt‘ sich nicht ausschließen müssen, zeigt Toni Hurmes gleich­na­mige Sippe. Wir begrüßen den neuen Hersteller aus dem finni­schen Helsinki. Hurme-Familie No. 1 – 4 beruhen auf einer Grundkonstruktion mit iden­ti­schen Proportionen. Jede der Familien enthält sieben Schriftschnitte von Hairline bis Black und passende Kursive. Dazu kommen raffi­nierte OpenType-Features, die die Anpassung an viel­fäl­tige Gestaltungs-Umgebungen gestatten, wie zum Beispiel Headlines oder Fließtext .

Die Unterschiede stecken in den Details: Hurme Geometric Sans No. 1 und 2 prägen sich durch scharf­ge­schnit­tene Eckpunkte ein – beson­ders den spitz zulau­fenden Scheitel des versalen ‚A‘. Titel-Alternates …

FF ThreeSix ist das Ergebnis eines opti­schen Groß-Experiments, dessen Durchführung Paul McNeil und Hamish Muir 2010 am London College Communication begannen und das sich über zwei Jahre erstreckte: Die restrik­tiven Regeln der Geometrie treffen auf die die typo­gra­fi­sche Formenlehre.

FF ThreeSix basiert auf einem ausge­klü­gelten System aus hori­zon­talen Geraden und Kreisbögen. Das von FSI heraus­ge­brachte Poster entfaltet das Display-Potential der Familie.

Ein unbe­kannter Steinmetz meißelte die Buchstaben vor bald 1000 Jahren in einen Marmorblock. Die Inschrift aus dem Westflügel des Doms von Pisa diente Gerhard Unger als Vorlage für die paneu­ro­päi­sche Alverata. Die  Schriftenfamilie eint abend­län­di­sche Kapitalen mit moderner Typografie und west­eu­ro­päi­sche mit osteu­ro­päi­scher Schriftsprache. 

Römische Kapitalen auf einer Marmorplatte inspi­rierten Gerard Unger zum Zeichnen einer klas­­sisch-modernen Serif-Familie (Abbildung: Leiden Universität)