Seit 2 Wochen erhalte ich die erste indi­vi­dua­li­sierte Zeitung Deutschlands, kompo­nierte aus den Seiten anderer Tageszeitungen und aus Internet-Inhalten. Ausführliches über meine ersten Erfahrungen im Beitrag Niiu, meine eigene Tageszeitung, sowie in Was man bei Niiu beachten muss. Besonders tückisch sind jedoch Verarbeitungsfehler in den indi­vi­du­ellen Exemplaren, von denen der Verlag mögli­cher­weise nie erfährt, weil digi­tale Druckmaschinen nicht spre­chen und auch die Leser schweigen. Ich habe hier mal 3 vergnüg­liche Beispiele dokumentiert:

27. 11. 2009: Weiße Seiten, statt doppel­sei­tiger Anzeige

28. 11. 2009: Doppelseite auf die Breite einer Seite skaliert (rechts)

26. 11. 2009: die Beschnitt-Information im PDF der IBB-Anzeige wurden igno­riert (siehe schwarze Marken), so dass über­ste­hender Motivhintergrund 2 Textspalten links und 4 Textspalten oben verdeckt

Es gibt zwei typo­gra­fi­sche Wüsten in der Welt der schrift­li­chen Kommunikation: das Büro und das Internet (vgl. Die typo­gra­fi­schen Milieus 2010). Aus aktu­ellem Anlass möchte ich mich heute der ersten widmen. Schriften fürs Office sind eigent­lich ein span­nendes Gebiet. Gerade dort lauert eine Art Herausforderungen, die Typedesigner seit Jahrzehnten stimu­lieren, nämlich tech­ni­sche Restriktionen. Das können Eigenarten einer Aufgabe sein, zum Beispiel der beengte Raum in Tabellen (unsere Lösung: Axel), oder fremd­sprach­liche Herausforderungen (unsere Lösung: Europaschriften), oder die tägliche Praxis der Bürokorrespondenz. Darum geht es heute.

Was für die Nutzer von MS-Office-Programmen beim Einsatz von Schriften Alltag ist, juckt die Anwender von InDesign, XPress, Illustrator oder Photoshop nur wenig:
• Schriftstilwechsel per Tastaturkürzel … exis­tiert dort nicht
• Tabellenziffern … typo­gra­fisch unkorrekt
• diakri­ti­sche Zeichen … »Bin ich Dolmetscher?«
• Lesbarkeit kleiner Texte … »Ich arbeite auf 400 %.«

Die Folge dieser über lange Jahre von Schriftenhäusern und Corporate Designern gepflegten Ignoranz sind Rechnungen, die wie 70er-Jahre-EDV aussehen, 0815-Anschreiben aus Times und Arial bis hin zu lieblos gene­rierten Handbüchern mit schwer lesbaren Texten. An dieser Stelle sei noch mal Yello Strom lobend erwähnt, deren Rechnung (gestaltet aus einer von FontShop vor 6 Jahren modi­fi­zierten FF DIN) ich vor über 3 Jahren in den Himmel lobte, und die noch heute in dieser Form versendt wird. Was Yello da vormacht, ist eine abso­lute Ausnahme auf diesem Gebiet.

FSI FontShop International geht nun mit seinen FontFonts einen radi­kalen Weg: die für das Textverarbeiten im Büro untaug­li­chen Fonts im PostScript-Typ-1- und TrueType-Format wurden heute vom Markt genommen und durch neue Office-Versionen ersetzt (Abkürzung: Offc). Designer arbeiten (weiterhin) mit den OpenType-Versionen dieser Schriften. Mit dem neuen FontFont-Release 50 kommen 271 Offc-Pakete auf den Markt, die frühere Versionen der Familien FF Celeste, FF Celeste Sans, FF Celeste Small Text, FF Cocon, FF Dagny, FF Dax, FF Dax Compact, FF DIN, FF Duper, FF Folk, FF Market, FF Meta, FF Meta Serif, FF Netto, FF Prater, FF Providence, FF Providence Sans, FF Speak, FF Tisa und FF Trixie ablösen; in abso­luten Zahlen ersetzen 600 neue Font-Produkte 4300 auslau­fende Font-Produkte. Die neuen Schriftentwürfe FF Mach, FF DIN Condensed Italic, FF Masala und FF Masala Script kommen gar nicht mehr in den auslau­fenden Formaten heraus, sondern gleich als Offc.

Zurück zur (damals maßge­schnei­derten) FF DIN von Yello Strom. Die neue FF DIN Offc (4 Schnitte, 129 € für max. 5 Arbeitsplätze) erfüllt genau jene Ansprüche, die der gelbe Stromanbieter in der dama­ligen Version vermisste: Stilverlinkung, Tabellenziffern, TrueType-Technik inkl. guter Bildschirm-Darstellung.

Die heute erschie­nene FF DIN Offc Bold, live vom FontShop-Server geren­dert, stil­ver­linkt und mit Tabellenziffern

Für Interessierte, die sich ganz tief in das Thema einar­beiten möchten, lege ich die aktu­elle (interne) Übersicht des FontFont-50-Release als PDF zum Download bereit (Abbildung oben links). Doch Achtung, das sind 34 Seiten, bzw. 5 MB: FontFont 50 downloaden …

(Foto: Edward McCulloch, ƒStop image 742.009, CD Office Romance)

Sean McNally ist 22 Jahre alt, Grafiker und Animator, lebt in Brisbane und sucht einen Job. Er möchte bei einer Spielfirma landen. Also hat er sich einen Bewerbung gebaut, die einem Character Sheet aus dem Rollenspiel Dungeons and Dragons ähnlich sieht. Wired (Quelle) lobt den Jungen dafür, denn »Rollenspiel-Regeln defi­nieren die Realität tref­fender als das Leben selbst«. Und sie haben auch bemerkt, dass er seine Statistik kräftig schön rechnet.

Das Schlesische Schloss für Kunst und Wirtschaft im polni­schen Cieszyn veran­staltet vom 8. – 12. Februar 2010, in Zusammenarbeit mit TypeTogether, den Schriftentwurf-Workshop »Tailored type­face design«. Cieszyn (dt. Teschen) liegt im Westen des schle­si­schen Vorgebirges, eines Teiles der zu den Karpaten gehö­renden Beskiden, und ist Grenzstadt zu Tschechien. Die Tutoren sind Veronika Burian, Entwerferin unter anderem der FF Maiola, und José Scaglione, bekannt geworden durch Bree und Ronnie.

Der Workshop (5 x 7 Stunden) wendet sich an Fortgeschrittene und widmet sich dem Aufbereiten von Schriften für Corporate Designs, dem Entwickeln eines Alphabets aus einer Wortmarke, dem Anpassen von Buchstabenformen für spezi­elle Ausgabetechniken und anderen praxis­ori­en­tierten Herausforderungen. Die Teilnehmerzahl ist auf 25 begrenzt, Studenten und Profis können mitma­chen. Workshop-PDF down­loaden, Flyer down­loaden, Anmeldung downloaden …

Vor einer Woche stellte ich hier im Fontblog Niiu vor, die erste indi­vi­dua­li­sierte Tageszeitung. Nun lese ich sie seit fast zwei Wochen und habe neue Erkenntnisse. Einige betreffen die Leser von Niiu, andere die Macher von Niiu. Ich sortiere und fasse kurz zusammen:

Die Leser einer indi­vi­dua­li­sierten Tageszeitung müssen lernen, dass …
• die Ausgabe eines Nachbarn für sie wertlos ist
• der Satz »Hast Du gelesen …« ins Leere führt, wenn der Gegenüber seine eigene Niiu liest
• die Abbildung einer Zeitungsseite bei weitem kein Äquivalent zum Originaldruck ist
• Solo-Titelseiten frus­trieren, weil sie nur Anmacher und unvoll­stän­dige Beiträge enthalten
• die Lokales/Wirtschaft/Feuilleton mit einer rechten Seite beginnen
• der Seite 2/3 eine unge­rade Seitenzahl voraus­gehen muss
• 3 vertauschte Sport-Seiten aus BILD trotzdem harmonieren
• verklei­nerte Zeitungsseiten lang­fristig Haltungsprobleme verursachen

Die Macher von Niiu müssen lernen, dass …
• ein »Bild des Tages« wort­wört­lich zu nehmen ist
• Internet-Links in gedruckten Texten unsinnig sind
• Bandwurm-Links im Internet und gedruckt noch unsin­niger sind
• feedb​urner​.com eine tech­ni­sche aber keine jour­na­lis­ti­sche »Quelle« ist
• die 1. Seite – wenn sie auch nicht verkaufen muss – die Visitenkarte der Zeitung ist
• wenn selbst grauer Text durch schlägt, das Papier zu weiß ist

Es bleibt span­nend, allein die Verbesserungsfrequenz bei Niiu scheint um ein Vielfaches nied­riger als die ihres Erscheinens.

Während meiner Recherchen zu den typo­gra­fi­schen Milieus und den Fontformaten der Zukunft stieß ich auf jede Menge tech­ni­scher Termini, darunter über­wie­gend Abkürzungen. Eine Erläuterungsseite meines belgi­schen Kollegen Yves Peters – The Abbreviated Typographer – brachte mich auf eine Idee: Ist es viel­leicht möglich, die Abkürzungen aus der Font-Welt zu grup­pieren, zu sortieren und anschau­lich auf einer Schautafel darzu­stellen? Als Blaupause schwebte mir das Periodensystem der chemi­schen Elemente vor Augen.

Noch im Hotelzimmer in Mainz letzte Woche begann ich zu sortieren. Da gibt es zum einen die bekannten Font-Dateiendungen wie .ttf, .pfb oder .otf. Dann natür­lich die Bibliothekskürzel (ITC, FF, FB oder LT) und die Font-Paketzusätze wie Pro, Cyr, CE oder Com. Nicht zu vergessen die Kürzel für beson­dere Font-Güten (XSF, ESQ) und Ausstattungen (TF, LF, OSF, …). Schließlich bringen die OpenType-Fonts jede Menge typo­gra­fi­sche Features mit, bei denen man auch gerne mal den Überblick verliert.

Nach dem Sortieren und Gruppieren zeichnet ich das erste Element, dann das zweite, das dritte … vergab Farben und recher­chierte fehlende Informationen. So baute ich nach und nach mein Periodensystem der Fontelemente [Update, v. 1.1,PDF, 200 K]. Ob es funk­tio­niert, wird sich nach den ersten Downloads und Tests zeigen. Wenn ja, werden bald v. 1.1 und v 1.2 folgen, denn sicher­lich findet ihr nicht nur Fehler, sondern teilt mir auch Ergänzungswünsche mit.

English version: Periodic Table of the Font Elements [Update, v. 1.1, PDF, 200 K]; see also on flickr

Im Sommer schrieb ich über die Panne beim Halle-Saale-Logo. Das geplante hallesaale*-Logo (Abbildung oben) sieht dem einer lokalen Internet-Plattform (HalleForum​.de) zum Verwechseln ähnlich, zudem stößt es bei der Bevölkerung aus ästhe­ti­schen Gründen auf wenig Gegenliebe. Dies drückt sich nicht zuletzt durch eine E-Mail-Petition aus, die heute an Künstler und Hallenser versendet wurde.

Darin heißt es: »Auch Deine Stimme ist nötig, um nicht in Zukunft zuneh­mend auf etwas Identitätsstiftendes wie das Hallesche Wahrzeichen mit Sternen und Halbmond (Abbildung links) verzichten zu müssen zugunsten eines grafisch und ortho­gra­fisch unsin­nigen Logos. Und genau dafür sollen am Mittwoch, 25. November 2009, im Stadtrat die Weichen gestellt werden!«

Es bleibt nur wenig Zeit. Wer die Petition unter­stützen möchte, muss sie bis morgen, 10 Uhr unter­schrieben mailen oder faxen. Kontakt zum Anfordern des Petition-PDFs: steffen.wendt@gmx.de

Und hier in HD-Qualität. Bleibt nur zu hoffen, dass es auch in Drucksachen funk­tio­niert. Aber die werden ja sowieso immer unwich­tiger. (via: http://​twitter​.com/​v​i​s​u​p​hil)