Spitzenleistung, mit 3 Extrameter Qualität
Das hätte ich nicht erwartet: Nachdem ich vor 2 Tagen meinen Ausstieg aus dem geregelten Berufsleben auf Twitter mitgeteilt hatte, regnete es Danksagungen von Designern und Schriftentwerfern, deren Karriere ich positiv beeinflusst hätte, entweder mit den Konferenzen (TYPO, TYPO Labs, Brand Talks, …) oder mit dem Fontblog. Darunter auch eine Mail des französischen Art-Direktors Julien Fincker, der in Stuttgart lebt und arbeitet. »Sie haben die Typo-Szene stark geprägt und Vieles bewegt. Danke! Persönlich haben wir uns leider noch nie gesprochen, aber ich habe gerne Ihre Moderation auf Events verfolgt und lese immer gerne Ihre Kolumne für die Page.«
Julien sendete mir als Dankeschön seinen jüngsten Schriftentwurf, der vor 2 Tagen erschien … und ich war sofort angetan beim »Durchblättern« der Schriftmuster. Spitzkant ist eine schmal laufende Serifen-Schrift, die durch starke Kontraste geprägt ist. Die Familie bietet fünf Strichstärken (von Thin bis Bold) plus Kursive, und dies alles in zwei optische Größen, also insgesamt 20 Schnitte.
Spektakulär ist der Zeichenvorrat von Spitzkant, mit über 850 Glyphen, die rund 200 lateinbasierte Sprachen abdecken. Darüber hinaus enthält die Schrift eine Menge außergewöhnlicher Ligaturen, Alternativbuchstaben und eine Vielzahl von Währungszeichen, die mittels Open Type-Automatik abgerufen werden: Stylistic Sets, Small Caps, automatische Brüche und viele weitere Features.
Spitze, scharfkantige Serifen und Kanten stehen runden und feinen Formen gegenüber, was Spitzkant einen exklusiven Charakter verleiht. Dadurch ist sie insbesondere für Branding, Editorial, Packaging und Werbung geeignet. Der kontrastreichen Display-Variante hat Julien Fincker eine kontrastärmere Text-Variante zur Seite gestellt, sodass die Familie sowohl für exzentrische Headlines als auch für lesbare Fließtexte geeignet ist. Ein echter Allrounder.
Im Besonderen sei hier die umfangreiche Auswahl an Ligaturen (Standard und Optional) hervorgehoben. Mit über 95 verschiedenen Ligaturen bieten sich viele Möglichkeiten, Headlines und Logos eine individuelle Note zu geben.
Der Designprozess
Julien Fincker schreibt über die Entstehung der Schrift: »Nachdem ich etwa ein Jahr mit dem Gestalten der beiden Finador Familien Sans und Slab verbracht hatte, benötigte ich für mein nächstes Projekt einen Stilwechsel. Nach ein paar ersten Skizzen stand der Plan fest: spitz, kantig und mit starken Kontrasten in der Linienführung sollte es sein.« Zu Beginn zeichnete er noch serifenlos, merkte aber schnell, dass es den Buchstaben an Ausdruckskraft mangelte. »Serifen mussten her. Doch welchen Stil gebe ich ihnen? Haarlinien wie bei Bodoni? Oder doch moderne Dreiecks-Serifen? Nach ein paar schnellen Versuchen entschied ich mich auch bei den Serifen für starke Kontraste: weiche, abgerundete Übergänge mit spitzem Zulauf.«
Bereits in der Konzeptionsphase entwarf Fincker die ersten Ligaturen. »Von Beginn konzentrierte ich mich auf eine umfangreiche Ligatur-Sammlung. Sie bietet jede Menge Anregungen, um Headlines oder Logos zu bauen. Für mich als Grafikdesigner ein wichtigstes Feature von Schriften, mit denen ich Neues entwickeln und mich richtig austoben möchte.«
Ursprünglich war Spitzkant als reine Display-Schrift gedacht. Doch als die ersten Probedrucke in kleinen Größen überraschend vielversprechend aussahen, entschloss sich der Designer für den Entwurf einer kontrastreduzierten Text-Version. »Und wenn man schon den Extrameter läuft, läuft man noch zwei mehr – dachte ich mir. Also habe ich weitere Sprachen und Features hinzugefügt.« Dadurch wurde Spitzkant eine inhaltlich sehr abgerundete und umfangreiche Familie, die sich für viele Zwecke nutzen lässt. Extrameter, die sich gelohnt haben.
Spitzkant kann mit dem kostenlosen Text-Medium-Schnitt getestet werden und ist bis zum 10. Juli 2020 zu einem 75 % reduzierten Preis bei Myfonts und Fontspring erhältlich.
3 Ecken = 1 Elfer … und 18 Fonts
Neu von Floodfonts: die Arpona-Schriftfamilie
Der kanadische Autor Malcolm Gladwell hat in seinem Bestseller „Tipping Point“ das Phänomen von Trends und sprunghaften Veränderungen untersucht. Immer wieder gibt es in der Wirtschaft, in der Kultur, in den Medien oder im Sport einen Moment des Umkippens, ab dem die Dinge nicht mehr so sind wie sie mal waren. Vor dem Hintergrund der Coronakrise liegt nahe, dass auch die Pandemie einiges zum Umschwenken bringen wird, was wir jahrzehntelang als „normal“ angesehen haben.
Das Fußballmagazin 11Freunde ist der Ansicht, dass der Fußball, so wie wir ihn kennen, dem Untergang geweiht sei: „Die nationalen Ligen veröden, in der Champions League gewinnen stets die gleichen Klubs. Der moderne Fußball richtete sich schon vor der Corona-Krise selbst zugrunde.“ Eine steile Analyse und man fragt sich neugierig: Was kommt danach? Wird die Fußballwelt entschlackt? Besinnt sie sich auf ihre Basics? Oder wird der Fußball – wie ein Großkonzern – zerschlagen? Vielleicht in eine World League, in nationale Spaßligen und eine Freude-auf-dem-Bolzplatz-Bewegung.
Der Pragmatismus des Straßenfußballs ist fast in Vergessenheit geraten: 3 Ecken sind 1 Elfmeter hieß es immer dann, wenn der Hof zu eng oder die Straße zu schmal für die Ausführung eines Eckstoßes waren. Heute wird in der Fußballwelt nicht mehr lösungsorientiert und ideologiefrei entschieden, sondern Fans und Verband beißen sich fest an Reglementierungen, Kollektivstrafen, Pyroverbote und dem Videobeweis … welche neuen Abgründe sich am Rande der Geisterspiele noch so auftun werden: Es wird dem Sport schaden.
Jetzt aber zum Schriftdesign, und zwar einem mit 3 Ecken, mit viel Pragmatismus und einer verblüffenden Inspirationsquelle. Der Kölner Schriftentwerfer Felix Branden (Floodfonts) hat eine neu Schriftfamilie herausgebracht, in der das Dreieck eine dominierende Rolle spielt, genauer: die Dreiecks-Serife.
Arpona ist inspiriert von den in Stein gemeißelten Buchstaben der römischen Antiqua, lässt sich ansonsten aber nur schwer in Kategorien einordenen. Sie ist weder eine klassische Serifenschrift noch eine Serifenlose, sondern vielmehr eine Symbiose verschiedener Designkonzepte. Aufgrund ihrer Plakativität eignet sich Arpona gut für Packaging (sehe Abbildung unten), Werbung und Editorial-Design, macht aber auch im Fließtext auf dem Bildschirm eine gute Figur.
Die Arpona-Familie besteht aus 18 Schnitten, von Thin bis Black, inklusive entsprechender Kursiven. Jeder Schnitt umfasst 590 Glyphen, und unterstützt alle west-, ost- und mitteleuropäischen Sprachen, darunter vier verschiedene Zahlensätze und viele Währungszeichen.
Entwurfsprozess
Wie kaum eine anderer Schriftdesigner lässt sich Felix Branden gerne über die Schulter schauen … und er selbst beschreibt die Konzeption und Ausführung eines neuen Entwurfs am besten: „Bei allen meinen Schriftentwürfen beginne ich mit einer handgezeichneten Skizze. Auch bei Arpona hatte ich eine grobe Idee im Kopf, aber noch keine Ahnung, wie die konkreten Buchstabenformen aussehen sollten. Freie, schnell gezeichnete Ideenskizzen helfen mir, eine Form zu finden.“
Bei der Arbeit an Arpona war das Römisch-Germanische Museum in Köln für Braden eine wertvolle Inspirationsquelle. Dort gibt es unzählige antike Steine mit römischen Inschriften. Ihn faszinierten besonders jene, die nicht „dem Ideal“ entsprechen, bei denen man die verwendeten Werkzeuge und Materialien erkennen kann. Stichwort: Pragmatismus und Tipping Point (siehe oben). Stein lässt sich nicht einfach bearbeiten, und Hammer und Meißel sind keine filigranen Werkzeuge. Man muss Gewalt anwenden, um sie zu nutzen, und Fehler können nicht korrigiert werden. Diese archaische Vorgehensweise in das digitale Design von Arpona einfließen zu lassen ist das Besondere an der neuen Floodfont-Schrift.
Auch der Entwurfsprozess der ersten humanistischen Sans von Edward Johnston und Eric Gill für die Londoner U-Bahn war für Felix Branden eine Inspirationsquelle.
„Als sich aus meinen Ideen eine Richtung heraus kristallisierte, begann ich zu testen, ob das Konzept als ganzes Alphabet oder sogar als komplette Familie tragfägig ist. Auch hier ist für mich die handgezeichnete Skizze der schnellste und effektivste Weg der Umsetzung. Erst als ich die Buchstaben im Text testen wollte, begann ich mit der Digitalisierung der ersten Glyphen. Als sich die Schriftart im Fließtext bewährt hatte, begann ich direkt mit der Planung als Familie: Die Master für das Interpolieren und die Anzahl und Gewichtung der Stile wurden festgelegt. Dann habe ich die Buchstaben so lange digital überarbeitet und getestet, bis alle Zeichen harmonisch zueinander passten und ein klares und ruhiges Schriftbild ergaben.“
Weitere Informationen zur neuen Arpona-Familie gibt es auf dieser Microsite von Brandens Foundry Floodfonts.
Arpona ist auf Myfonts erhältlich und in der Adobe Creative Cloud verfügbar. Bei MyFonts gibt es 70% Einführungsrabatt bis zum 19. 6. 2020 auf die ganze Familie.
Felix Braden
der Designer von Arpona, lebt in Köln. Er studierte Kommunikationsdesign an der Fachhochschule Trier bei Prof. Andreas Hogan und arbeitete unter Jens Gehlhaar bei Gaga Design. Er ist Mitbegründer von Glashaus Design, Art Director bei MWK und arbeitet als freiberuflicher Schriftgestalter. Im Jahr 2000 gründete er die Foundry Floodfonts und entwarf zahlreiche Freefonts. Seine kommerziellen Schriften wurden von Monotype (FF Scuba), Fountain (Capri, Sadness, Grimoire), Ligature Inc. (Tuna), URW+ (Supernormale), Floodfonts (Pulpo, Kontiki) und Volcanotype (Bikini) veröffentlicht und sind über Adobe Fonts, Myfonts und Fontspring erhältlich. FF Scuba ist einer der Gewinner des Communication Arts Typography Annual 2013, Kontiki wurde für den Deutschen Designpreis 2019 nominiert.
Covid-19 Evening Stats, April 06
My main motive for this private statistics series is the desire to observe the changes in the registered Covid-19 cases and the time course of the disease. The media report the maximum numbers and changes from the previous day, but only the long-term observation provides information about when and how strongly the political measures are working.
I have added two additional curves to my chart. One (light blue) shows the course of the percentage changes compared to the previous day, the other shows the development of the Basic reproduction number R₀ (dark red), as reported by the Robert Koch Institute (RKI).
Strengths and weaknesses of the statistical Coronavirus parametersSum of confirmed cases (dark blue curve): The development of this amount/number is suitable for showing a country-specific course of the epidemic, but not for international comparisons. The number of cases depends mainly on the number of tests. However, the number does not say anything about the actual amount of infected persons. Its disadvantage is that when the quantity of tests is increased, the curve loses its power as a sample. Another drawback for the statistics: the curve rises and rises, often due to the increase in tests alone, and due to the large total number of cases, the desired flattening can hardly be detected.
Daily change of confirmed cases (light blue bars): A change can be read much more directly from the course of the daily new cases registered. However, the disadvantage built in here is that with the steady increase in the total of registered cases, the absolute numbers of the daily plus are also increasing. Example: If we are in the double digits, the increase of 20 cases from one day to the next sounds small … but it means +50% if there were 40 cases the day before. The jump from 10,000 to 11,000 cases is equivalent to 1,000 new cases, but only a +10% increase. Conclusion: Percentage is the solution.
Daily change of confirmed cases [%], Doubling time (light blue curve): The percentage change in the number of new daily cases most visibly illustrates any trend reversal in the case numbers. Based on the percentage, the doubling time of the virus can be calculated very quickly (see also Fontblog: Ganz einfach die Ausbreitung des Virus ausrechnen). To do this, divide 72 by the percentage of the daily change: 72/Δ%. With the recent 4% (April 5), the current doubling time is 18 days.
Growth rate: Virologists have deduced from experience in China and Italy that the number of reported cases – unchecked – doubles every 3 days. The growth rate is therefore calculated by dividing the number of cases of the current day by the number of cases 3 days before.
Basic reproduction number R₀: The basic reproduction number of an infection can be thought of as the expected number of cases directly generated by one case in a population where all individuals are susceptible to infection. The definition describes the state where no other individuals are infected or immunized (naturally or through vaccination). R₀ is not a biological constant as it is also affected by other factors such as environmental conditions and the behavior of the infected population. Since I have no possibility to calculate R₀, I use the data of the RKI.
The April 6 table:
Author’s note: The above values are purely speculative estimations using simple mathematical modelling (based on registered cases/deaths) and are not confirmed by health authorities nor any other national public authority.
Covid-19 Evening Stats, April 05
My main motivation for this personal statistic series was the desire to know and determine the changes in the registered cases and the course of the Covid-19 disease. From the media we learn daily maximum numbers and changes to the previous day. But only when we look at a long-term observation and interpret it correctly can we join in the discussion about the relaxation of political measures.
Since yesterday I have integrated two additional curves into my statistics. One (light blue) shows the course of the percentage changes compared to the previous day, the other one shows the change of the Basic Reproduction Number R₀ (dark red) as reported by the Robert Koch Institute (RKI).
Benefit and weakness of the statistical coronavirus parameters
Sum of confirmed cases (dark blue curve): The development of this amount/number is suitable for showing a country-specific course of the epidemic, but not for international comparisons. The number of cases depends mainly on the number of tests. However, the number does not say anything about the actual amount of infected persons. Its disadvantage is that when the quantity of tests is increased, the curve loses its power as a sample. Another drawback for the statistics: the curve rises and rises, often due to the increase in tests alone, and due to the large total number of cases, the desired flattening can hardly be detected.
Daily change of confirmed cases (light blue bars): A change can be read much more directly from the course of the daily new cases registered. However, the disadvantage built in here is that with the steady increase in the total of registered cases, the absolute numbers of the daily plus are also increasing. Example: If we are in the double digits, the increase of 20 cases from one day to the next sounds small … but it means +50% if there were 40 cases the day before. The jump from 10,000 to 11,000 cases is equivalent to 1,000 new cases, but only a +10% increase. Conclusion: Percentage is the solution.
Daily change of confirmed cases [%], Doubling time (light blue curve): The percentage change in the number of new daily cases most visibly illustrates any trend reversal in the case numbers. Based on the percentage, the doubling time of the virus can be calculated very quickly (see also Fontblog: Ganz einfach die Ausbreitung des Virus ausrechnen). To do this, divide 72 by the percentage of the daily change: 72/Δ%. With the recent 4% (April 5), the current doubling time is 18 days.
Growth rate: Virologists have deduced from experience in China and Italy that the number of reported cases – unchecked – doubles every 3 days. The growth rate is therefore calculated by dividing the number of cases of the current day by the number of cases 3 days before.
Basic reproduction number R₀: The basic reproduction number of an infection can be thought of as the expected number of cases directly generated by one case in a population where all individuals are susceptible to infection. The definition describes the state where no other individuals are infected or immunized (naturally or through vaccination). R₀ is not a biological constant as it is also affected by other factors such as environmental conditions and the behavior of the infected population. Since I have no possibility to calculate R₀, I use the data of the RKI.
The table:
Daily Covid19 Stats Nº 22
End of Day Summary (22). Yesterday night I decided to set the publication date of my charts (Twitter & blog) from evening to morning because the figure sources are too much in motion at the end of the day.
The picture above shows the increase of the registered Covid19 cases in Germany, from March 9–April 1. The focus is on the daily new cases (light blue bars), where the flattening of the infections is more apparent than in the dark blue curve with the summed cases. The deaths are now visualised with a black, scaled line in order to better recognise the growth; on the line you see the cumulated case numbers.
The second picture (above) is dedicated to the coronavirus conditions in my hometown Berlin. At the suggestion of some Twitter followers, I have now added up the total number of registered cases against 5 subgroups: the cured (green), the people in domestic quarantine (blue), the Covid19 patients (orange), the severe ICU cases (yellow) and the deaths (black with figures).
You can hardly see it in this presentation, but in the table below: The growth rate in Berlin has now been constant for three days at 1.2 (corresponds to a doubling in about 10 days). Surprisingly, deaths in the city are not growing exponentially but linearly in the last 4 days.
The complete Picture (table):
Today, the number of registered cases in Germany has risen by 6,173, and thus the development ha2 increased to a higher growth rate of ×1.3. Let us hope that this can be explained by the large increase in tests. We have to consider: If the number of tests increases dramatically, it naturally distorts the course of our sample.
The increase in the number of deaths has also slowed today, to ×1.5 (from ×1.6 yesterday), which means a doubling in 5 days.
Author’s note: The above values are purely speculative estimations using simple mathematical modelling (based on registered cases/deaths) and are not confirmed by health authorities nor any other national public authority.