Die Neutralität dieses Blogs wird schon in der Überschrift klar. Warum nicht so: Das Gerücht die Meta sei keine Kopie von Polo. Oder: Das Gerücht die Meta sei eine Eigenentwicklung.

Leute: Wenn Madonna American Pie singt, hat Sie sich dann von der 70er Jahre Musik, vom Rock´n´Roll oder von Don McLean beeinflussen lassen?

In der Musikbranche ist dieser Vorgang längst geklärt. Man nennt ihn Cover-Version. Man diskutiert höchstens was einem besser gefällt, das Original oder das Cover.

Leider fehlt dieses Selbstverständnis in der Typoszene.
In diesem Fall fehlt besonders der Großmut des Herrn Spiekermann.

Betrachtet man die Schriften von Erik Spiekermann genauer, kann man da nicht erkennen, das Sie fast alle auf das Polo-Cover zurückgehen? Sind nicht auch seine Corporate-Fonts leicht abgeänderte Schriften anderer Autoren, mit runden statt eckigen Punkturen?

Wozu diese riesige Aktion? Das Geschichten konstruieren? Diskussionen kontrollieren.? Ist das die moderne Zeit mit ihren Medien? Die Wahrheit stützt sich nicht auf Kompetenz, sonder auf Konsequenz? Man muss es nur lange und oft genug sagen, dann wird es irgendwann von ganz alleine wahr?

Sind wir Herrn Spiekermann doch einfach dankbar dafür, was er als Dieter Bohlen, als Rampensau der Typoszene, alles erreicht hat. Der Mann verkauft sich ja gut. Es wäre doch schade, hätte er statt dessen Autos verkauft.

Konnte ich das Stammtisch-Nivau hier halten?
Jetzt hätt ich aber schon gern ein Bier.

Unbestritten – Spiekermann und Weidemann sind brillante Redner … aber was sie eigentlich noch besser können – und auf diesem Gebiet sind sie bald (oder jetzt schon?) die letzten ihrer Art – ist Buchstaben einfach zeichnen, mit einem Stift in der Hand auf ein Stück Papier.

… das könnte auch eine Art von interessantem Fontfight werden ;-)

Habe ich mal gemacht:
http://www.spiekermann.com/mt/archives/000192.html
Hat aber niemanden interessiert.
Das herstellen neuer schriften auf basis der daten einer anderen müsste die diskussion eigentlich in eine andere richtung lenken. Inspiration, recherche, problemlösung sind eine sache, umbauen von punkten auf den kurven einer existierenden schrift eine andere…

Lassen wir doch diesem jungen Mann das Schlusswort, der auf Typophile.com ( Jan, am 8. März 2007 2.24 pm, http://www.typophile.com/node/32095) fragt:

Anybody know GST Polo

MyFonts doesn’t even list Salden as a designer.

Tja, Herr Salden, wer sich in gestalterische Gefilde begibt, ne … berühmte Fans haben sie aber, muss man ihnen lassen. Sein sie stolz drauf.

im typedesign wird das rad nun auch nicht jedes mal neu erfunden und einige typedesigner stellen ja auch ganz klar den bezug oder gar die vorlage zu ihrer schrift heraus. soll herr salden doch ein wenig stolz sein, daß einige seiner ideen vermeintlich in die meta eingeflossen sind. letztendlich entscheidet der kunde über den erfolg einer schrift … unt entweder habe ich den geschmack des/der kunden getroffen oder eben nicht.

wenn die meta eine nahezu 1:1 kopie der polo wäre, könnte ich die kritik durchaus verstehen. aber ein plagiat im sinne von helvetica/arial oder frutiger next/segoe kann ich hier nicht erkennen.

wer sich in gestalterische gefilde begibt muss damit rechnen als vorbild, ideenquelle, inspiration oder gar vorlage zu dienen … von daher gilt auch hier: wer fre i ist von jeglicher schuld (bzw. vorlagen), werfe den ersten stein …

sehe ich nicht so. für einen laien hat die polo mit der meta sicherlich mehr ähnlichkeit als die minima. aber ich will jetzt auch nicht auf irgendwelchen schriftvergleichen herumreiten. fakt ist, die meta ist eine zeitlose, gut lesbare und zurecht erfolgreiche schrift.

heinrich, hattest du nicht mal einen vergleich zwischen minima und meta gezogen? http://www.slanted.de/node/60

das davon jede menge kopien exisitieren ist glaube ich jedem klar.

Schöner Vertipper mit dem Minenspiel ;-) Und ja, ich habe dieses „zündelnâ€? zu diesem Thema wirklich satt … und da habe ich auch keine Lust, das in einer Diskussion während der Typo wiederaufgewärmt zu bekommen. Und ja, die Welt ist schlecht ;-) wie sagte Simone so schön: it’s only type …

ruhm für eine schrift wie die meta ist aber dennoch schwerlich mit geld aufzuwiegen.

ja, die habe ich auch gesehen ;)

Es ging mir vor allem darum, Deinen »ich kämpfe für …«-Ansatz etwas zu hinterfragen. Dein PDF »lebt« trotz der Textspalten schon von dem Vergleich der Detail-Typographie, obwohl sicherlich nie jemand eine 100%ige Kopie der Schrift postuliert hat. Daher hätte ich ein »ich argumentiere für …« besser gefunden ;) – Erik zeigt ja durchaus Gründe auf, warum Schriften sich ähneln können und warum das legitim ist.

Natürlich: Jürgen hat die beiden schriften auf die gleiche mittelhöhe gebracht und die querstriche sitzen eben genau auf dieser, wie fast immer.
Ansonsten ist es so: ich habe hundertmal geschrieben, dass wir damals 1984 etliche schriften untersucht hatten um herauszufinden, ob es eine gute alternative zur Helvetica gibt, die damals hausschrift der Bundespost war. Darunter waren Polo, Syntax, News Gothic, AG. Daten gab es noch nicht, also musste man sich die schriften ausdrucken und anschauen. Keine dieser schriften erfüllte das briefing – aus unterschiedlichen gründen. Neben robusten formen und platzsparendem, also schmallaufenden bild sollte es eine ausgebaute familie sein, etc. Nachzulesen in dem PDF, das Jürgen erwähnt.
Ich habe sehr viel gelernt von schriften, die ebenfalls unter erschwerten bedingungen lesbar sein mussten. Die Letter Gothic ist so eine. Von ihr kommt die anregung für die gespreizten einläufe, die bei der Meta nicht ganz so weit klaffen. Von der Syntax kommt die idee, dass eine grotesk auch kontrast haben kann. Kopfserifen gibt es nicht bei der Meta, sondern bei der Officina, von der ich immer gesagt habe, dass es meine proportionale version der Letter Gothic ist. Albert Pinggera hat dann später auf meine anregung hin für FSI die Letter Gothic neu gezeichnet, und die proportionale variante davon sieht dementsprechend sehr nach Officina aus. Nie würde ich ihm vorwerfen, da was kopiert zu haben. Er hat lediglich die gleichen probleme gelöst wie ich vor ihm.
Wie alle meine schriften sind sie durch zeichnen entstanden, freihändig. Nicht durch verändern von daten, zumal es die eben damals nicht gab. Wer sich die Meta genau ansieht, wird erkennen, dass es noch andere details gibt (zB die eher eckigen innenräume zu den ovalen aussenformen; scharfe übergänge von kurven zu geraden), die allesamt das ergebnis von analyse des problems sind, nicht ein nachahmen von irgendeiner anderen schrift.
Es war 1985 sehr schwer einem grossen unternehmen wie der Bundespost eine exklusivschrift überhaupt anzubieten. Da mussten schon gute argumente her, und die habe ich geliefert. Offensichtlich waren sie nicht überzeugend, denn die Meta wurde nicht genommen. Seitdem habe ich immer wieder schriften gemacht, die auf einen genau definierten zweck abgestimmt waren (FF Info, ITC Officina) oder für einen auftraggeber.
Im übrigen wüsste ich nicht, worüber ich mit Weidemann streiten sollte: seine Corporate war ein großer wurf, an dem ich keine kritik habe. Und sein DB logo funktioniert heute noch, auch mit meiner schrift.
Wer was auf Wikipedia schreibt, wundert mich gelegentlich. Da kann nämlich jeder unbewiesene aussagen schreiben. Ich habe es aufgegeben, die vielen un- und halbwahrheiten in den tyopgrafischen beiträgen zu verbessern. Dazu ist das leben zu kurz.