Kennste, kennste, kennste … Parklets‽
Vor einem halben Jahr wurde die ersten zwei in der Bergmannstraße in Kreuzberg eingeweiht: Parklets. So nennt man jene Stadtmöbel-Inseln, die als Erweiterung der Fußgängerwege auf dem Parkstreifen der Straße installiert werden. Als Baumaterial dienen Metall und Holz, meist Komponenten ausrangierter Paletten. Die Aufenthaltsflächen sollen den Menschen mehr öffentlichen Raum zur Verfügung stellen und das KFZ-Aufkommen reduzieren.
»Parklets werden bald die ganze Bergmannstraße säumen«, verkündete Bezirksstadtrat Florian Schmidt (Grüne) bei der Einweihung. Und tatsächlich: Anfang dieser Woche sind vier weitere Parklets hinzugekommen, direkt vor unserem Büro. Laut Wikipedia wurde das erste Parklet 2013 in San Francisco errichtet; hierzulande feierten sie 2015 in Stuttgart Premiere.
Nächste Ausfahrt: Frankfurt Buchmesse (6)
Messetagebuch
Dritter Messetag, nur Fachbesucher: Immer noch schönes Wetter, etwas weniger Betrieb am morgen, weil die Besucher aus der Region Westerwald bis Köln verspätet eintrafen, wegen ICE-Brand auf der Strecke Köln–Frankfurt und Vollsperrung der parallel verlaufenden Autobahn A3.
500 m² Grundfläche, 6,5 m Höhe und eine selbsttragende Holzkonstruktion mit lichtdurchlässiger Membran – das ist der »Frankfurt Pavilion«, das neue Wahrzeichen der Buchmesse. Es ist der Ort, an dem Diskussionen geführt, Wissen geteilt, Kontakte geknüpft und Trends geprägt werden. Die Architekten von Schneider+Schumacher standen bei der Planung des »Frankfurt Pavilion« vor der Herausforderung, eine temporäre, solide Konstruktion umzusetzen, die leicht abgebaut und wieder aufgebaut werden kann. Um eine nachhaltige Nutzung des Gebäudes innerhalb des Messegeschehens über die nächsten Jahre zu gewähren, wurden bei der Positionierung des Pavilion auch die übrigen baulichen, szenischen und gewerblichen Elemente auf der Agora berücksichtigt.
Paul Maar (81) ist einer der bedeutendsten deutschen Kinderbuchautoren. Seit 1968 schreibt er Bücher, mehr als 120 sind es inzwischen, viele davon hat er selbst illustriert. Berühmt wurde er 1973 mit dem Sams, einem respektlosen, kindlichen Wesen mit roten Haaren, Rüsselnase und blauen Punkten im Gesicht. Das Sams hat viele Menschen beeinflusst, möglicherweise auch die rothaarige Journalistin Roswitha Budeus-Budde, die Paul Maar am Stand der Süddeutschen Zeitung in Halle 3 interviewte. Der brachte sein neustes Werk mit, »Snuffi Hartenstein und sein ziemlich dicker Freund«, bebildert von der Berliner Illustratorin Sabine Büchner. Es geht um unsichtbare Hunde und echte Freundschaft.
Maar verriet auch schon einige Details zu dem Buch, an dem er gerade arbeitet. Während einer Norwegen-Rundfahrt beschäftigte er sich mit den Trollen und den Geschichten, die um sie ranken. Das sei ein sehr spannender und ergiebiger Stoff, so dass er sogar über eine Serie nachdenkt.
Kennt ihr Deutschlands erfolgreichstes Krimi-Duo? Es heißt Klüpfel & Kobr, hat bisher 13 Bücher veröffentlicht und eine Gesamtauflage von über 5 Millionen Exemplare erzielt. Volker Klüpfel wuchs in Altusried im Allgäu auf, studierte Politikwissenschaft, Geschichte, Kommunikationswissenschaft und Journalistik und arbeitete zunächst als Journalist. Seit 2012 ist er hauptberuflich Autor. Zusammen mit Michael Kobr schrieb er den Überraschungserfolg »Milchgeld«, einen Kriminalroman, mit dem es das Duo in die Bestsellerlisten schaffte und der inzwischen über 750.000 Mal verkauft wurde. Die Hauptfigur des Buches ist der schrullige Kommissar Kluftinger. Der zweite Krimi mit Kommissar Kluftinger, »Erntedank«, belegte wochenlang Platz fünf in der Focus-Bestsellerliste. Zur Buchmesse erscheint der 10. Band, den Klüpfel und Kobr am Sonntag um 16:00 Uhr im Pavilion vorstellen werden. Der Event wird hier live übertragen …
Wer ist nicht schon mal drüber gestolpert: »111 Orte in Brüssel, die man gesehen haben muss«, »111 Orte in Istanbul, die man gesehen haben muss«, »111 Orte in Lissabon, die man gesehen haben muss«, »111 Orte in Brüssel, die man gesehen haben muss«, »111 Orte in Wiesbaden, die man gesehen haben muss«, und so weiter. Hinter diesen systematischen Publikationen steht der Emons Verlag aus Köln. Er wurde 1984 von Hejo Emons gegründet. Mit Christoph Gottwalds 1984 erschienenem Köln-Krimi »Tödlicher Klüngel« startete der Verlag seine erste Regionalkrimireihe und ist mit über vierzig regionalen Krimireihen inzwischen Marktführer.
Die Reihe »111 Orte in …« erscheint seit dem Jahr 2008 und ist Reise-, Abenteuer- und Entdeckungsführer in einem. Der Slogan der Reihe lautet »Verreisen war gestern – Entdecken ist heute«. Aufgrund des großen Erfolges sind mittlerweile fast 300 Bände erschienen, wobei es inzwischen nicht mehr nur um Orte geht, sondern auch um »111 tödliche Pflanzen«, »111 deutsche Weine«, »111 deutsche Draft-Biere«, »111 Pferde« und so weiter.
Immer wieder eine Augenweide in Sachen Konstanz, Branding und Kundenorientierung: Reclam. Der vor allem als Herausgeber der Reclams Universal-Bibliothek bekannten Verlag wurde 1828 von Anton Philipp Reclam in Leipzig gegründet. Der westdeutsche Zweig des Verlages entstand im September 1947 in Stuttgart und hat seit 1980 seinen Sitz im nahen Ditzingen. Das Stammhaus wurde unter dem Namen Reclam Leipzig bis zum 31. März 2006 in Leipzig fortgeführt. Der Verlag befindet sich seit seiner Gründung in Familienbesitz. (Halle 3.0 B153)
Tinte & Feder-Signierstunde bei Amazon Publishing, mit den Autorinnen Emily Ferguson (vorn), Astrid Töpfer (rechts), Stefanie Hohn (links), sowie Kristina Moninger, Nelly Fehrenbach und Anja Saskia Beyer (nicht im Bild).
Amazon Publishing ist ein Verlag, der zu Amazon.com (Seattle) gehört und 2009 gegründet wurde. Zu Amazon Publishing gehören unter anderem die Marken (Imprints) AmazonEncore, AmazonCrossing, Montlake Romance, Thomas & Mercer, 47 North und Powered by Amazon. Im Februar 2018 kündigte Amazon Publishing die Schaffung eines 15. Imprints mit dem Namen Topple Books an, wo ab 2019 unter Kuration von Jill Soloway insbesondere Genderthemen im Mittelpunkt stehen sollen,
Die deutschsprachigen Verlagsimprint von Amazon Publishing heißen Tinte & Feder (zeitgenössische und historische Romane deutschsprachiger Autoren) und Edition M (Krimis & Thriller); auch Montlake Romance (Romantic) und 47North (Science-Fiction) veröffentlichen Werke deutschsprachiger Autoren.
[ENDE]
Nächste Ausfahrt: Frankfurt Buchmesse (5)
Messetagebuch
Zweiter Fachbesuchertag: Noch schöneres Wetter, noch mehr Betrieb – zwischen den Hallen und in den Hallen. Ich bin seit Montag auf der 70. Frankfurter Buchmesse, weil Monotype Gast des Gastlandes Georgien ist. Wie es dazu kam und was sonst noch so aufregendes auf der Messe passiert, vor allem aus typografischer Sicht … auch heute wieder hier im Fontblog-Tagebuch.
Früh am Morgen lief ich den Studierenden der Forschungsgruppe Urban Health Games der TU Darmstadt in die Arme, die in Halle 3.0 die Barrierefreiheit der Buchmesse erforschen. Hierzu gehören, neben einem barrierefreien Musterstand, die im Projekt entwickelten Konzepte zum Barriereabbau auf dem Messegelände, wie z. B. Anpassungen beim Orientierungskonzept und Leitsystem sowie das Leiten von Besucherströmen. Am Stand kann zudem durch ein Tastmodell (Abbildung oben) die Perspektive eines Blinden eingenommen werden, der sich Orientierung auf dem Messegelände verschafft. Ein Rollstuhl vor Ort lädt Besucher zum Perspektivwechsel ein, bei dem man in die Rolle eines mobilitätseingeschränkten Besuchers schlüpfen kann.
Das Forschungsprojekt wurde 2017 ins Leben gerufen. In der ersten Phase standen drei Besuchergruppen im Fokus: Mobilitätseingeschränkte, seheingeschränkte Besucher und Familien, die mit ihren Kindern die Messe besuchen. Zu den in 2018 bereits umgesetzten Maßnahmen, die Zugang und Nutzbarkeit von Informationen und Messehallen verbessern, gehören eine neue Website, die z. B. für Lesegeräte besser auslesbar ist, sowie eine verbesserte Beschilderung und Wegführung. Auf der diesjährigen Messe wird Weiteres getestet: In Halle 3.0 wird ein Gang stellenweise fünf Meter breit sein. Zudem wird durch roten Teppichboden ein Rundgang in der Halle und in den Gängen zum Freigelände hin markiert sein, um zu untersuchen, wie sich dies auf die Besucherströme auswirkt.
Gut gestaltet, Neugier weckend: Der Stand des jungen Berliner holmVerlag. »Unsere jungen Autoren schreiben von Liebe, Freundschaft und Fantasie, aber auch von Religion, Flucht und Angst.« heißt es knapp auf der Website des Verlags, der leider nicht erklären kann, was sich hinter der Edition 24 Kisses Adventskalender verbirgt und warum diese »Bücher« diagonal abgeschnitten sind. Auch am Stand zeigte man sich maulfaul: »Wir haben schon jede Menge Komplimente dafür bekommen« wirft mir die junge und einzige Mitarbeiterin, in Stuhl sitzend, entgegen. Ich hätte gerne gewusst warum, wollte dann aber doch nicht weiter bohren.
Kurzer Einwurf: Jimi Blue Ochsenknecht kann kochen! Sein Buch heißt Kochen ist easy und ist nicht nur das erste Druckwerk des beliebten Schauspielers, sondern »ein durch und durch authentisches Kochbuch« (Verlagswerbung). Marktlücke entdeckt und gefüllt.
Die Kunst des Letterings ist jetzt in der Volkshochschule und im Wohnzimmer angekommen. Beim EMF Verlag kümmert sich inzwischen ein Team von über 40 Mitarbeitern darum, die nächsten Trends des Selbermachens aufzuspüren, kreative Autoren zu fördern, innovative Bücher zu gestalten und diese zu vermarkten. Bei den dicken Wälzer oben im Bild handelt es sich nicht etwa um einen Bestseller von EMF, sondern um deren Katalog.
Die Erfolgsgeschichte der Edition Michael Fischer begann 1985 mit dem Titel »Wie kopiere ich ein Kunstwerk« des spanischen Zeichenkünstlers José Maria Parramón. Verlagsgründer Michael Fischer, Sohn des Boje-Verlegers Hanns-Jörg Fischer, entwickelt EMF in den darauffolgenden Jahren zum führenden Verlag für Anleitungsbücher im Bereich Malen & Zeichnen. Unter seiner Leitung erscheinen heutige Klassiker wie die »Sammlung Leonardo« oder auch »Das Handbuch für Künstler«.
Habe ich eigentlich schon gesagt, dass es langsam reicht, mir diesen Handlettering-Kritzeleien‽ Nein, ich glaube, so deutlich habe ich das noch nicht formuliert. Wohin die Amateurisierung dieser Kunst führt, lässt sich wunderbar am Stand von Coppenrath & Spiegelburg beobachten, direkt neben dem Do-it-Yourself-Verlag EMF: links nachgeschlagen, rechts gleich hausgeführt. »Look poor« auf dem weißen Holzbrettt oben trifft es ganz gut. Aber es sieht sehr gemütlich aus.
Noch mehr zugeramscht ist die Sammlerecke. Das liegt aber in der Natur der Sache, denn der Shop in Esslingen bietet neue und gebrauchte Comics an. Mein Lieblingscomic »Bobo der Ausbrecherkönig« gibt es dort leider nicht. Ich verstehe auch warum: Bobo musste man sich in den 1970er Jahren selber basteln, aus einem Druckbogen im Fix-und-Foxi-Heftchen. Jedes Bobo-Comic ist ein Original, von dem sich niemand trennen möchte.
Apropos Comic: Heute hat uns ein alter Bekannter am Monotype-Stand besucht, den wahrscheinlich nur Hessen kennen, die über 50 Jahre alt sind. Onkel Otto, der Fern-Sehhund. Onkel Otto wurde 1958 das Maskottchen des Hessischen Rundfunks. Er kam im regionalen Vorabendprogramm des HR als Werbetrenner zwischen den einzelnen Werbespots zum Einsatz. Dieses Video zeigt ab Minute 1:23 die Werbe-Intros der 1960er und 1970er Jahre, untermalt von Holiday Party von Roger Roger.
[Fortsetzung folgt]
Nächste Ausfahrt: Frankfurt Buchmesse (4)
Messetagebuch
Seit heute läuft die 70. Frankfurter Buchmesse auf Hochtouren. Ich bin seit Montag dabei, weil Monotype Gast des Gastlandes Georgien ist. Wie es dazu kam und was sonst noch so aufregendes auf der Messe passiert, vor allem aus typografischer Sicht … auch heute wieder hier im Fontblog-Tagebuch.
Rund 7500 Aussteller aus 102 Ländern, 4000 Veranstaltungen, 10.000 akkreditierte Journalisten und Blogger, über 300.000 zu erwartende Gäste – die Frankfurter Buchmesse ist ein kulturelles Großereignis, das die Mainmetropole eine Woche lang in Atem hält. In den ersten drei Tagen stehen die Hallen nur Fachbesuchern offen, am Samstag und Sonntag sind alle Literaturfans willkommen. Der erste Höhepunkt des heutigen Tages war der Besuch von Bundespräsident Frank-Walter Steinmeier, der mit dem »Frankfurt Pavilion« einen neuen Veranstaltungsort auf der Agora der Messe eröffnete, dem bunten und dieses Jahr sehr sonnigen Dreh- und Angelpunkt inmitten der Hallen.
Der erste Aufreger des Tages – und jetzt geht es hier wieder ganz privat zur Sache –, begegnete mir heute morgen bei der Ankunft. Ich parke direkt neben dem Lieferwagen des Mainzer Gutenberg-Museums, einem der angesehensten Druck- und Schriftmuseen der Welt. Seine Hauptattraktionen sind mehrere Ausgaben der Gutenberg-Bibel, das älteste mit beweglichen Lettern gedruckte Buch. Vor diesem Hintergrund fragt man sich natürlich: Warum ist das Fahrzeug des Gutenberg-Museums gestaltet wie der Bus einer Kita oder der Firmenwagen eines Partyclowns? Mann, wäre das eine Aufgabe für ein Designbüro: den Wagen des Gutenberg-Museums werbewirksam gestalten. Tatsächlich scheint es noch andere visuelle Baustellen beim Museum zu geben, das sich dem geschriebenen Wort verpflichtet fühlt. Ich war eben mal auf der Website gutenberg-museum.de … heiliger Johannes, das ist echt nicht mehr lustig.
Und jetzt zu den guten Nachrichten: das neue Buch von Judith Schalansky ist da, »Verzeichnis einiger Verluste«. Einige Fontblog-Leser erinnern sich vielleicht noch an das Erstlingswerk der Berliner Autorin, deren Karriere als Chronistin und Buchgestalterin begann. Es hieß »Fraktur Mon Amour«, erschien vor über 12 Jahren beim Verlag Hermann Schmidt, und diesen Prozess hatte ich damals detailliert verfolgt, vom ersten Druckbogen (Druckfrisch: Fraktur mon Amour) bis hin zum Exklusivinterview und zur Signierstunde (»Das ist Typo-Sex, was Du hier machst«). [Ich finde, dass die alten Fontblog-Seiten irgendwie ähnlich verklemmt aussehen wie die des Gutenberg-Museums … heute]
Inzwischen erschienen Judith Schalanskys »Atlas der abgelegenen Inseln«, zwei Jahre später der Bildungsroman »Der Hals der Giraffe«, beide mit dem 1. Preis der Stiftung Buchkunst bedacht. Seitdem spielt die Autorin in einer anderen Liga. Das Tolle an ihrer literarischen Arbeit ist, aus grafischer Sicht, dass sie – als diplomierte Kommunikationsdesignerin – alle ihre Bücher selbst gestaltet. Auch das neueste, in dem sie sich ´ den Dingen widmet, die das Verlorene hinterlässt: verhallte Echos, verwischte Spuren, Gerüchte und Legenden, Auslassungszeichen und Phantomschmerzen. Der Klappentext macht neugierig: »So handelt dieses Buch gleichermaßen vom Suchen wie vom Finden, vom Verlieren wie vom Gewinnen und zeigt, dass der Unterschied zwischen An- und Abwesenheit womöglich marginal ist, solange es die Erinnerung gibt – und eine Literatur, die erfahrbar macht, wie nah Bewahren und Zerstören, Verlust und Schöpfung beieinander liegen.«
Die Halle 4.1 ist immer noch Pflicht für alle visuellen Gestalter, auch wenn sie der Schmidt-Verlag wegen Halle 3.1 verlassen hat, Taschen nicht ausstellt und Die Gestalten schwächeln. Aber die Brueder, ein junges Verlagshaus mit digitalen Wurzeln, das Magazine, Bücher und Webprojekte produziert, laden zur Indiecon Island, Stand E 108. Zum dritten Mal kooperieren hier unabhängige Magazinmacher mit der Buchmesse. Auf der Insel können Besucher durch die Magazin-Bibliothek blättern, Magazin-Macher/innen treffen und die neuesten und besten Indiemags aus aller Welt kaufen. Mit dabei: Missy Magazine, Das Wetter, Edit, Die Epilog, ZurQuelle, gentle rain, Tau, Sand, Prothese, Slanted, Brasilia und FROH!, sowie der graustufen-Podcast. Feiern können die auch: am Freitag den 12. Oktober, Rave in the Parking Lot im AMP im Frankfurter Bahnhofsviertel.
Die neueste Zeitschrift, die ich gekauft habe, am vergangenen Sonntag im Frankfurter Hauptbahnhof, war Galore, das Interview-Magazin. Wie kann man da nicht zugreifen, wenn es auf Twitter heißt: »›Wer sich tätowiert, ist ein Faschist.‹ – Ute Cohen hat mit Bazon Brock über Autonomie im Umgang mit dem eigenen Körper gesprochen. Jetzt erschienen.« Leider stammt dieser Tweet nicht von der jungen Galore-Redaktion selbst, deren Account seit 2 Jahren verwaist ist, sondern vom Interviewten, dem 82-jährigen Bazon Brock. Wow, wenn ich 82 bin, möchte ich auch noch twittern, oder was man dann stattdessen macht.
Als ich in das Inhaltsverzeichnis der aktuellen Ausgabe geschaut habe, musste ich zugreifen: Interviews mit Anke Engelke, Ahmad Mansour, Sebastian Koch, Katrin Bauerfeind, Aubrey Powell (siehe Fontblog-Beitrag 50 Jahre ›Album-Cover-Art by Hipgnosis‹, vom 30. 9. 2018), Jean-Michel Jarre, Lenny Kravitz und, und, und … ein tolles Konzept. Simplizität und Eigenständigkeit im Bereich Print-Medien, wie oft kommt das vor‽ Mir fällt eigentlich nur noch 11 Freunde ein … und Mint, aus dem selben Haus wie Galore: Das Vinyl-Magazin für alte Männer.
Am Stand von Galore erfuhr ich, dass sie mit der jüngsten Ausgabe aktuell eine Art A/B-Cover-Test durchführen: im Bahnhof-Buchhandel ziert Ahmad Mansour den Titel, am Kiosk Anke Engelke. OK, das ist jetzt nicht wirklich ein randomisierter A/B-Test, sondern eher Zielgruppen-Marketing, aber trotzdem: Viel Erfolg wünsche ich dem Magazin, dessen redaktionelles Konzept nicht einfacher zu definieren ist: Just interviews.
Was ich hier noch gar nicht erwähnt habe, neben Gastland, Eröffnungsritualen und Ehrengästen: Die Buchmesse hat sich einer Kampagne angeschlossen, die an vielen Stellen präsent ist. Im Gründungsjahr der Frankfurter Messe, vor 70 Jahren, verabschiedete nämlich die Generalversammlung der Vereinten Nationen die Charta der Menschenrechte mit 30 Artikeln. Und deshalb nutzen die Frankfurter das Jubiläum in diesem Jahr, um das Bewusstsein für die Charta zu stärken.
Der Börsenverein des Deutschen Buchhandels und die Frankfurter Buchmesse haben gemeinsam mit ARTE, ZDF und dem SPIEGEL das Aktionsbündnis WE ARE ON THE SAME PAGE (gesetzt in Avenir Next) ins Leben gerufen. Mit Unterstützung von Amnesty International und den Vereinten Nationen lenkt das Bündnis die Aufmerksamkeit auf politische Missstände, die es zu beseitigen gilt. Auf der Buchmesse erreicht die Kampagne ihren Höhepunkt, mit viele Veranstaltungen, Aktionen und Aktionsflächen, wie die hier gezeigte Wand im Eingangsbereich von Halle 4. Noch gibt es viele weiße Flächen … Ich werde sie am letzten Tag wieder fotografieren.
Ähnlich wie Thilo Sarrazin im Politischen beweist Manfred Spitzer im Digitalen mit seinen Bestsellern ein großes Gespür für die Ängste der Deutschen. Die Titel seiner Werke, »Vorsicht Bildschirm!«, »Digitale Demenz« oder »Cyberkrank!« sind unter Experten umstritten, bei Lesern aber sehr beliebt. Spitzers Methode ist eigentlich ganz einfach zu durchschauen: Korrelationen zu Kausalzusammenhängen umdeuten, Studien selektiv zitieren und immer das weglassen, was nicht zur eigenen These passt. Und immer so tun, als sei »Sucht« im Zusammenhang mit Medien eine allgemein akzeptierte wissenschaftliche Kategorie.
In seinem neuesten Werk spricht Spitzer nicht mehr von Sucht, sondern von Epidemie, quasi die Steigerungsform einer persönlichen Abhängigkeit, Angstmache auf höherem Niveau. »Die Smartphone-Epidemie« beschreibt die gesundheitlichen Folgen der Smartphone-Benutzung. Im Gespräch mit Bärbel Schäfer ließ Spitzer sich immerhin dazu bewegen, sein eigenes Smartphone aus der Jackentasche zu ziehen.
Der Kern des Gesprächs und von Spitzers Argumentation: Eine Studie belege, dass 95 % der südkoreanischen Jungendlichen heute Augenschäden haben, weil sie das Smartphone stundenlang in kurzem Abstand vors Gesicht halten. Das habe ich als Jugendlicher auch mit meinen Karl-Mey-Büchern getan … manchmal über mehrere Stunden am Tag (die man damals nicht gezählt hat). Mit 14 bekam ich eine Brille, -5 Dioptrien. Spitzer hat recht.
[Bis morgen]
Nächste Ausfahrt: Frankfurt Buchmesse (3)
Messetagebuch
Heute öffnet die 70. Frankfurter Buchmesse ihr Pforten. Ich bin seit Montag dort, weil Monotype Gast des Gastlandes Georgien ist. Wie es dazu kam und was sonst noch so aufregendes auf der Messe passiert, vor allem aus typografischer Sicht … auch heute wieder hier im Fontblog-Tagebuch.
Wie das Georgische seine Großbuchstaben zurück bekam
Georgisch zählt zu den ältesten Sprachen der Welt … und zu den schwierigsten. Sie gehört zur südkaukasischen bzw. kartwelischen Sprachgruppe, die eigenständig existiert und mit keiner anderen Sprachgruppe und keiner der benachbarten Sprachen (slawisch, indogermanisch, iranisch) verwandt ist. Die kartwelische Sprachgruppe besteht heute aus noch drei Sprachen: mengrelisch-lasisch, swanisch und georgisch. Alle drei werden in Georgien gesprochen, wobei georgisch die einzige Literatursprache ist.
Die georgische Grammatik zeichnet sich durch außergewöhnliche Komplexität aus: Es gibt drei Arten der Verneinung, 7 Fälle und 11 verschiedene Zeiten bzw. Modi. Eine besondere Eigentümlichkeit des Georgischen ist es, Handlung, Handelnden und Handlungsziel mit einem einzigen Wort auszudrücken: z. B. matschuka = er hat es mir geschenkt.
Georgien … an der Grenze zwischen Europa und Asien in Transkaukasien gelegen, östlich des Schwarzen Meeres und südlich des Großen Kaukasus, im Norden von Russland, im Süden von der Türkei und Armenien, im Osten von Aserbaidschan begrenzt
Die georgische Schrift hat ebenfalls eine lange Tradition und ihr Alphabet zählt zu den ältesten der Welt. Im Laufe der Jahrhunderte haben sich drei Schriftarten entwickelt, zwei Varianten für das kirchliche Schrifttum, und die im 11. Jahrhundert daraus abgeleitete »Ritterschrift« (georg. მხედრული Mchedruli) für den weltlichen Gebrauch, woraus die heutige Schrift entstand. Seit 2016 zählt das georgische Alphabet zum UNESCO Weltkulturerbe Georgien.
Die georgische Schrift und ihre Aussprache bilden eines der vollkommensten Sprachsysteme weltweit. Es gibt 33 Buchstaben (28 Konsonanten- und 5 Vokalzeichen), von denen jeder genau einem Phonem entspricht, so dass, wer die Schrift gelernt hat, jedes geschriebene georgische Wort richtig aussprechen kann. Die Anordnung der Buchstaben im Alphabet entspricht der Reihenfolge des griechischen Alphabets, obwohl die Buchstaben keine Abwandlungen der griechischen Schrift sind. Am Ende des georgischen Alphabets befinden sich alle Laute, die im Altgriechischen keine Entsprechung haben.
Die 33 Kleinbuchstaben des georgischen Alphabets, und ihre Aussprache (nach Georgia Insight)
Die Schreibrichtung der georgischen Schrift ist von links nach rechts. Die Schrift hat Ober- und Unterlängen, wodurch sich ein sehr lebendiges Schriftbild ergibt. Des weiteren hieß es bis zuletzt in der Literatur über die georgische Schrift, zum Beispiel auch auf Wikipedia: Das Georgische kennt keine Unterscheidung zwischen Klein- und Großbuchstaben. Diese Aussage ist falsch. Im Bleisatz gab es Großbuchstaben, doch im Digitalen waren sie bis zu diesem Jahr ausgestorben. Nun gibt es sie wieder. Und so kam es dazu …
Es war im Sommer 2016, als der georgische Designer Akaki Razmadze den Monotype-Kollegen die Adresse seines Lieblingsrestaurants aufs Smartphone sendete. Doch statt ALTSTADT TIFLIS, gesetzt in georgischen Großbuchstaben, zeigte deren Stadtplan an dieser Stelle … Tofu. So nennen Schriftentwerfer die kleinen Rechtecke, die immer dann erscheinen, wenn in einer Schrift Buchstaben fehlen. »Das ist bei mir auch so …« bestätigte Razmadze »… und bei meinen 4 Millionen Landsleuten.
Großes Staunen im Technik-Department des Schriftherstellers, wo der Georgier gerade sein Praktikum antrat. Ja, das sei eine tragische Entwicklung für die Schreibkultur seines Landes: Mit der Digitalisierung seien die Versalien aus den Betriebssystemen und Textverarbeitungen verschwunden. »Das müssen wir ändern!« entgegnete der technische Leiter, und damit war Akaki Radmadzes wichtigstes Praktikumsziel definiert: Die Rettung der georgischen Versalien und ihre Rückführung in die digitale Schrift.
Die georgischen Versalien (schwarz) neben den Kleinbuchstaben, beides gesetzt aus Neue Frutiger World
Sechs Monate später war das Werk vollendet. Auf 60 Seiten stellten Razmadze und das Monotype-Schriftenatelier die Geschichte der gedruckten georgischen Schrift dar, belegten die Verwendung der Großbuchstaben im Buchsatz, auf Geldscheinen und Straßenschildern. Die Petition reichten sie beim Unicode Consortium in den USA ein. Das Gremium wacht über die Schriftzeichen der Menschheit, einschließlich Emoji, und definiert ihre Position auf den digitalen Tastaturen von Apps und Smartphones.
Akaki Radmadze vor den von ihm entworfenen Großbuchstaben für H&M Georgien
Im Juni 2018 wurde die aktuelle Unicode-Version 11 freigegeben, die endlich die georgischen Großbuchstaben (Mtavruli) enthält. Jetzt müssen nur noch die Fonts der Betriebssysteme mit den neuen Schriftzeichen erweitert werden. Als eine der ersten Industrieschriften enthält die gerade erschienene Neue Frutiger World von Monotype alle georgischen Zeichen gemäß Unicode 11.
Noch ein Tipp für die Messebesucher: Am Freitag den 12. Oktober, wird Akaki Razmadze die hier nacherzählte Geschichte am Monotype-Stand auf der Arts+ Fläche in Halle 4.1 live auf der Bühne erzählen. Details …
Nächste Ausfahrt: Frankfurt Buchmesse (2)
Messetagebuch
Morgen öffnet die 70. Frankfurter Buchmesse ihr Pforten. Ich bin seit gestern dort, weil Monotype Gast des Gastlandes ist. Wie es dazu kam und was sonst noch so aufregendes auf der Messe passiert, vor allem aus typografischer Sicht … ab heute täglich hier im Fontblog.
Die News des Tages
Gestern Abend wurde die Preisträgerin des Deutschen Buchpreis 2018 verkündet: Die Berliner Autorin Inger-Maria Mahlke, für ihren Roman Archipel (Rowohlt), ein europäischer Familienroman von der Peripherie des Kontinents, der Insel des ewigen Frühlings, Teneriffa. In der Begründung der Jury heißt es: »Gerade hier verdichten sich die Kolonialgeschichte und die Geschichte der europäischen Diktaturen im 20. Jahrhundert. Inger-Maria Mahlke erzählt auf genaue und stimmige Weise von der Gegenwart bis zurück ins Jahr 1919. Im Zentrum stehen drei Familien aus unterschiedlichen sozialen Klassen, in denen die Geschichte Spaniens Brüche und Wunden hinterlässt. Vor allem aber sind es die schillernden Details, die diesen Roman zu einem eindrücklichen Ereignis machen. Das Alltagsleben, eine beschädigte Landschaft, aber auch das Licht werden in der Sprache sinnlich erfahrbar. Faszinierend ist der Blick der Autorin für die feinen Verästelungen in familiären und sozialen Beziehungen.«
Der Rowohlt-Verlag ist gut gerüstet: Ausreichend Exemplare des preisgekrönten Romans »Archipel« von Inger-Maria Mahlke werden morgen zum Durchblättern bereitliegen
Achtung, Freunde des Verlag Hermann Schmidt: nach 18 Jahren in der Halle 4.1 ist das auf hochwertige Grafik- und Design-Bücher spezialisierte Verlagshaus aus Mainz nun in der Halle 3.1 zu finden, Stand F 134. Achten sie einfach auf das Aldusblatt in Neon, das den Stand an beiden seitlichen Flächen ziert.
Der neue Stand vom Schmidt-Verlag in Halle 3.1, auch aus der Ferne am leuchtenden Aldus-Blatt zu erkennen
Vor wenigen Minuten hat die georgisch-französische Pianistin Khatia Buniatishvili den Stand des Gastlandes besucht. Die 1987 geborene Buniatishvili spielt seit dem dritten Lebensjahr Klavier und gab mit sechs ihr Orchesterdebüt. 2012 erhielt sie den Echo Klassik in der Sparte Nachwuchskünstlerin (Klavier) und wurde im gleichen Jahr der »Rising Star« des Wiener Konzerthauses und des Wiener Musikvereins. Von 2012 bis 2015 war sie eine der Künstlerinnen in der Reihe »Junge Wilde« am Konzerthaus Dortmund. 2014 trat sie beim iTunes Festivals in London auf. Buniatishvili spricht fünf Sprachen (Georgisch, Englisch, Französisch, Russisch, Deutsch) und lebt in Paris.
Die georgische Pianistin Khatia Buniatishvili (rechts) und Medea Metreveli, die Direktorin der Nationalen Georgischen Buchverbands, besichtigen den Stand des Gastlandes
[Fortsetzung folgt]
Nächste Ausfahrt: Frankfurt Buchmesse (1)
Messetagebuch
Am Mittwoch beginnt die 70. Frankfurter Buchmesse. Ich werde die gesamte Zeit dort sein, weil Monotype Gast des Gastlandes ist. Wie es dazu kam und was sonst noch so aufregendes auf der Messe passiert, vor allem aus typografischer Sicht … ab heute täglich hier im Fontblog.
Dem Buch geht es überraschend gut. Obwohl: Der Fischer Verlag hat seine Party abgesagt, so wie Rowohlt und Hanser. BLV, Gräfe und Unzer, sowie Hoffmann & Campe kommen gar nicht erst nach Frankfurt. Trotzdem sind die Hallen dieses Jahr prall gefüllt, mit 7500 Ausstellern, mehr als je zuvor, davon zwei Drittel aus dem Ausland. Vor allem die Aussteller aus Nordamerika haben zugelegt, was in der Branche als gutes Zeichen gewertet wird, denn die USA seien immer noch der weltweit größte Medienmarkt (FAZ). Die Lust der Menschen, Geschichten zu erzählen und zu lesen, ist ungebrochen.
Es gehört zur Tradition der Frankfurter Buchmesse, dass sie Jahr für Jahr ein anderes Land als Ehrengast begrüßt. Das nominierte Land – 2017 war es Frankreich – präsentiert nicht nur seine Literatur und Kultur auf einer großen Sonderfläche, sondern auch in der City und an weiteren Orten im Land; auf diese Art verleiht es der Buchmesse jährlich ein neues Gesicht. In diesem Jahr ist Georgien das Gastland. Sehr zur Freude von Typografen und Schriftfans lautet das Motto der Kaukasus-Republik: »Georgia – Made by Characters« (deutsch: Georgien – Aus Typen gemacht), was natürlich doppeldeutig gemeint ist, im Sinne von Persönlichkeiten und Buchstaben. Im Mittelpunkt der georgischen Aktivitäten stehen die 33 Buchstaben des einzigartigen Alphabets sowie die Geschichten und Autoren, die dahinterstehen. Das nachfolgende Video bietet eine Einführung in die georgische Schriftkultur.
Das georgische Alphabet (georgisch: ქართული ანბანი kartuli anbani) ist ein Zeichensatz, der 33 Buchstaben umfasst, von denen jeder genau einem Phonem entspricht. Georgisch hat als Schrift- und Literatursprache eine lange Tradition. Außer im Heimatland wurde das georgische Alphabet für weitere Sprachen verwendet, zum Beispiel Ossetisch (offiziell 1937–1954), Abchasisch (offiziell 1938–1954), sowie – mit Zusatzbuchstaben – für Mingrelisch, Swanisch und Lasisch. Die Anordnung der georgischen Buchstaben entspricht der Reihenfolge des griechischen Alphabets, obwohl die Glyphen keine direkte Abwandlungen der griechischen Lettern sind. Am Ende des georgischen Alphabets befinden sich alle Laute, die im Altgriechischen keine Entsprechung haben. Die Schreibrichtung der georgischen Schrift ist von links nach rechts.
Die heute im Alltag dominierende Form der georgischen Schrift heißt Mchedruli (georgisch: მხედრული, Ritterschrift, von Mchedari = Ritter, Reiter) und besteht aus 28 Konsonanten- und 5 Vokalzeichen. Während es im Bleisatz sowohl Großbuchstaben (Majuskel) als auch Kleinbuchstaben (Minuskel) gab, sind die Großbuchstaben im Zeitalter der Digitalisierung verschwunden, was viele Typografen im Land bedauern. Dass die Versalien sein einigen Monaten wieder Bestandteil der georgischen Schrift sind, das hat auch etwas mit Monotype zu tun und darüber werde ich morgen berichten. Zunächst aber mal ein Blick auf den Messestand des Gastlandes.
Auch bei der Gestaltung des georgischen Pavillons im Forum der Messe Frankfurt standen die Buchstaben des Landes Pate. Seine Architektur lag in den Händen des Art-Directors und Architekten George Bokhua, der die Lettern seines Landes mit klassischen georgischen Baudekorationen kreuzte. Die bevorzugten Materialien sind geformtes Schichtholz und halbtransparente Textilien.
Im nachfolgenden Video erläutern George Bokhua und Medea Metreveli, die Direktorin der Georgischen Nationalbibliothek, das Konzept des Standes und des Mottos für die Frankfurter Buchmesse:
In der morgigen Folge meines Messetagebuchs geht es um die Wiedergeburt der georgischen Großbuchstaben, die offizielle Eröffnung der Buchmesse und die ersten Buch-Highlights der Messe.
WELT protestiert mit Schrift gegen Erdoğan
Zum heutigen Staatsbesuch des türkischen Präsidenten ist die WELT-Titelseite aus der Schrift der verbotenen Tageszeitung Taraf gesetzt
Ich hatte kein gutes Gefühl, als mich vor zwei Wochen ein Vertreter der Kampagne Fonts for Freedom anrief, und mir das Konzept der Initiative erläuterte. Allein 2018 seien weltweit 150 Journalisten verhaftet und 140 Medienorganisationen zensiert, bzw. geschlossen worden. Fonts for Freedom wolle nun ein Zeichen für die Pressefreiheit setzen, indem die »verbotenen Schriften« zurück an die Öffentlichkeit gebracht würden.
Ich antwortete ihm, dass – außer der Fraktur im »Dritten Reich« – wohl noch nie eine Schrift verboten worden sei (Details dazu in diesem Fontblog-Beitrag). Die Schriften verbotener Zeitungen würden hundertfach von anderen Medien weiter verwendet, falls es keine Exklusivschrift sei, was eher die Ausnahme ist. Nach einigem Hin und Her über die Plausibilität der Kampagnen-Story, kam er schließlich zum Punkt: »Wir benötigen Unterstützung für die Lizenzierung dieser Schriften«. »Kein Problem«, sagte ich. Da gäbe es heute preiswerte Cloud-Angebote (»Spotify für Fonts«), auf denen die populärsten Schriftarten angeboten würden, darunter sicherlich auch die der verbotenen Zeitungen: Mega-Auswahl zum Spottpreis, oft mit 4 Wochen kostenloser Testphase. Ende des Telefonats.
Heute morgen ist der erste öffentliche Auftritt der Kampagne zu begutachten, die ich grundsätzlich begrüße, wenn ihre Story stimmig erzählt wird. DIE WELT und WELT kompakt setzen auf ihren Titelseiten die Schrift der 2007 gegründeten überregionalen türkischen Tageszeitung Taraf ein (türkisch für: Position, Haltung). Taraf wurde 2016 im Rahmen der Maßnahmen rund um den Putschversuch verboten.
Im Aufmachertext macht die WELT das Beste aus dem Kampagnen-Plot. Unter der Schlagzeile »Heute sind wir Taraf« heißt es: »Die türkische Regierung hat die liberale Tageszeitung schließen lassen. Anlässlich des Staatsbesuchs von Erdogan erscheint die WELT-Titelseite im Schrifttyp der Taraf.« Auch im weiteren keine Rede von »verbotenen Schriften«, stattdessen erhellende Informationen über das Vorgehen gegen Taraf und deren Gründer, von denen Ahmet Altan im Februar zu lebenslanger Haft verurteilt wurde. Den Schlusspunkt bildet der Hashtag #freethemall, der im Kampf für die Freilassung ihres Journalisten Deniz Yücel von der Welt ins Leben gerufen wurde.
Weniger erbaulich ist die Verwendung und die typografische Ausführung der Titelseite, mit jener »verbotenen« Schrift, die merkwürdigerweise nicht genannt wird, weder in der gedruckten Ausgabe, noch auf der begleitenden Website Heute sind wir Taraf. Die Hausschrift von Taraf war Myriad, eine humanistische Sans, 1992 von Robert Slimbach und Carol Twombly für Adobe entworfen. Myriad ist stark beeinflusst von Frutiger, lässt sich aber durch den runden i-Punkt zuverlässig unterscheiden. Seltsamerweise sind die i-Punkte auf der Titelseite der WELT gar nicht rund, sondern eiförmig. Und sowieso: die Proportionen der Myriad auf der WELT sind zerstört, die Spationierung unterirdisch, weil das Blatt gar nicht die Myriad verwendet, die Taraf nutzte, sondern sich eine Notlösung bastelte.
Eine Abbildung im türkischen Wikipedia-Eintrag von Taraf zeigt, dass vor allem eine schmale Version von Myriad zum Einsatz kommt, nämlich Myriad Pro Condensed Semibold. Nun schien genau diese Version bei der WELT entweder nicht verfügbar zu sein (obwohl sie selbstverständlich über Adobe Typekit »kostenlos« geladen werden kann), oder man befürchtete Lizenzprobleme (unbegründet), oder es war den Setzern schlichtweg egal. Sie nahmen die verfügbaren Myriad Regular und Bold und simulierten durch eine horizontale Stauchung eine Myriad Condensed. Das Ergebnis sind nicht nur kaputte Buchstaben, sondern ein verdammt schlecht lesbarer Text. Ist das die Methode, die auf der Kampagnenseite so beschrieben wird: »Gemeinsam mit Typografen haben wir die Schriften verbotener Tageszeitungen nachgebaut«?
Ich finde, dass alle an der Aktion Fonts for Freedom Beteiligten – also Reporter ohne Grenzen, die begleitende Agentur und die mitwirkenden Medien – die typografischen Inszenierungen nicht mit Taschenspielertricks durchführen sollten. Gerade wenn man im Namen der gedruckten Schrift die Stimme erhebt, für eine freie, unabhängige und glaubwürdige Presse, verbieten sich derartige Fakes.
Disclosure: Der Autor dieses Textes ist Marketing Director bei Monotype DACH in Berlin, einem Unternehmen, das digitale Schriften produziert und lizenziert … und gerne auch Kampagnen mit Font-Software sponsert.