Fontblog

Seit Sonntagabend ist die neue Version 1.2 des von FontShop herausgegebenen iPhone-Programms FontShuffle bei Apple »under review«, so dass in den nächsten Tagen mit der Freigabe zu rechnen ist. Das kostenlose Font-Tool (Schriften finden, mixen, probesetzen, individuelles Schriftmuster mailen) kommt mit zwei nützlichen Neuerungen:

• Aufnahmen und Darstellung von über 500 Italic-Schnitten
• 16-fache Vergrößerung der individuellen Schriftmuster

Die Vergrößerung ist mit dem Zoom einer Digitalkamera vergleichbar, wobei es ebenfalls einen optischen und einen digitalen Zoom gibt: doppelte Größe des gelieferten Schriftmusters (× 2, im Vergleich zu FontShuffle 1.1) plus digitale Vergrößerung (× 2) mittels Kneifgeste auf dem Touchscreen.

[Update] Ein Zerberus im App-Store hat sich FontShuffle zur Brust genommen und folgendes bemängelt: »During our review of your application we found it is using private APIs, which is in violation of the iPhone Developer Program License Agreement. Applications may only use Documented APIs in the manner prescribed by Apple and must not use or call any private APIs.« Weiter heißt es: »While your application has not been rejected, it would be appropriate to resolve this issue in your next update.«

Tatsächlich wurden die drei bemängelten Methodenaufrufe schon immer in FontShuffle eingesetzt, nicht erst in der eingereichten Version 1.2. Wie aber gehen wir mit der Tatsache um, dass dieses Problem in einem späteren Update gelöst werden soll, der Status im Store jedoch im Moment auf Rot steht (»rejected«)?

Immer dienstags im Fontblog: der Stern der Woche. Er löst das Produkt der Woche (PdW) ab. Der heutige ★ ist eigentlich ein Ei, nein 3 Eierköpfe, nämlich unser heiß geliebter Munny in den Farben pink, weiß und blau. Warum ist der Munny gerade zu Ostern und Weihnachten unter Designern so beliebt? Weil er die kalorienfreie und geschmacksneutrale Alternative zu Schmunzelhase und Weihnachtsmann ist.

Der kalifornische Hersteller Kidrobot nennt den Munny »The World’s Greatest Do-it-yourself Toy«. Tatsächlich ist Munny eine Provokation – für Auge und Hirn. Das Männlein mit dem großen Kopf schreit nach Aufmerksamkeit. Es will bekleidet werden, mit Farbe, Papier, Knete, Fell, Stoff … der Kreativität sind keine Grenzen gesetzt. Wer heute bestellt, kriegt seinen Munny/seine Munnys noch vor Ostern. In diesre Woche für nur 10,– € statt 12,– € (zzgl. MwSt.), und versandkostenfrei (Normalversand). Nur so lange der Vorrat reicht! Zur Bestellseite …

Der Offenbacher Webentwickler Markus Tacker wunderte sich am 1. Januar 2008 im Mediengestalter-Blog über ein neues Logo auf dem deutschen Mobilfunk-Markt: »Jedes Mal, wenn ich im Fernsehen einen Spot der O₂-Discountmarke ›Fonic‹ sehe, springt mir deren Logo ins Auge, weil der Text rechtsbündig im Kreis steht und nicht, wie man es erwarten würde, zentriert.«

Die Antwort kam kurz darauf, per Kommentar, vom Fonic Managing Director Marketing & Sales Björn Flormann (inzwischen bei Vodafone Ghana): »Im ersten Entwurf war der Markenname sogar rechts angeschnitten, um optisch aus dem Rahmen zu fallen und das Logo interessanter und einprägsamer zu gestalten … Aus ›Fonic‹ wäre jedoch dann für den ein oder anderen potentiellen Kunden ›Fonio‹ geworden.«

Genau so dürfte es aber – aufgrund des schmalen Stegs auf der rechten Seite – die vergangene zwei Jahre gewesen sein. Unser Auge ergänzt nämlich ganz automatisch einen angeschnittenen Kreis zum Vollkreis, erst recht bei einer geometrischen Schrift wie im Fonic-Signet: das c wird zum o. Nun hat man sich doch auf die zentrierte Schreibweise besonnen (www.fonic.de), die durch eine leicht engere Spationierung erreicht wurde. Und siehe da: Endlich lesen wir, auch aus der Entfernung und in kleinen Größen, Fonic statt Fonio. Dass gleichzeitig das Farbklima ins Positive gedreht wurde vergisst man dabei fast. Gute Arbeit, MetaDesign.

Im kommenden Jahr findet vom 26. Juni bis 17. Juli in Deutschland die FIFA Frauenweltmeisterschaft™ statt. Das Motto: »20ELF von seiner schönsten Seite«. Das Organisationskomitee FIFA WM 2011 lädt aus diesem Anlass in Kooperation mit dem BDG Berufsverband der Deutschen Kommunikationsdesigner e.V. alle professionellen Designer sowie Designstudenten zur Teilnahme an einem Wettbewerb für die Gestaltung des offiziellen Posters ein. Das Poster wird der Öffentlichkeit zur Endrundenauslosung am 29. 11. 2010 präsentiert und von diesem Zeitpunkt an als zusätzliches Werbe- und Imagemedium eingesetzt.

Der BDG hat eine Fachjury zusammengestellt, die aus allen Einsendungen zehn bis fünfzehn Entwürfe vorauswählt, die der Jury zur Beurteilung vorgelegt werden. Die Jury setzt sich zu gleichen Teilen aus den BDG-Fachjuroren und den Repräsentanten des DFB/OK zusammen. Sie wählt die besten drei bis fünf Entwürfe aus, die dann zur öffentlichen Abstimmung auf die Website des DFB und/oder auf die Website eines Medienpartners gestellt werden.

Die Gestalter der Entwürfe, die für die öffentliche Abstimmung ausgewählt werden, erhalten jeweils ein Preisgeld in Höhe von 1.000 €. Zusätzlich erhält der Gewinner des 1. Preises 3.000 €, für den 2. Preis sind 2.000 € vorgesehen und für den 3. Preis 1.000 €. Der Gestalter des zur Nutzung ausgewählten Entwurfs erhält zusätzlich für die Nutzungsrechte einen Betrag in Höhe von 4.000 €. Damit ist für den Gestalter des offiziellen Posters ein Betrag von bis zu 8.000 € vorgesehen.

Die Fachjury setzt sich zusammen aus der Designerin Verena Gerlach, dem BDG-Präsidenten und Typografen Henning Krause, der Dozentin für Typografie und Bildgestaltung Mariko Takagi und einem noch zu nominierenden Kandidaten [Update: Prof. Florian Pfeffer ergänzt die Jury]. Vier noch nicht benannte Mitglieder des DFB/OK vervollständigen die achtköpfige Jury.

Die Teilnahmebedingungen sowie das offizielle Logo können hier und hier heruntergeladen werden (PDF, 17 Seiten, 3,7 MB). Einsendeschluss ist der 19. Mai 2010. Alle Einsendungen müssen bis zu diesem Datum bei dem Organisationskomitee eingegangen sein. Die Schriftart ist vorgegeben: Frutiger.

Das Amsterdamer Büro von Edenspiekermann bereitet sich auf einen Durchstart in reduzierter Form vor. »Die Wirtschaftskrise hat unseren holländischen Standort hart getroffen und zwingt uns, das Büro in Amsterdam neu zu strukturieren«, sagt Erik Spiekermann, Vorstand von Edenspiekermann in Berlin. »Wir sind zu der Überzeugung gekommen, dass nur ein schlankeres Büro mit flexiblen Strukturen – vergleichbar unserer Berliner Niederlassung – den dortigen wirtschaftlichen Anforderungen gewachsen ist«.

Eine gute Nachricht: Im April eröffnet das Designbüro eine Dependance in Stuttgart. »Wir freuen uns, dass wir bereits ein Jahr nach dem Merger der beiden Agenturen SpiekermannPartners und Eden Design & Communication an einem weiteren Standort in Deutschland präsent sind,« erklärt Oliver Schmidthals, Vorstand von Edenspiekermann in Berlin. »Wir wollen damit unserem wichtigen Auftraggeber, der Bosch Gruppe, näher sein, die wir seit 2004 betreuen«. Das Stuttgarter Büro wird Kristin Laufer leiten, bislang Account Manager im Berliner Standort von Edenspiekermann. Zuvor war sie acht Jahre lang für die Bosch Gruppe tätig.

Eine weitere Veränderung gibt es im Aufsichtsrat: René Repko wird neben Göran Lagerström und Dirk Große-Leege neues Mitglied des Aufsichtsrates bei Edenspiekermann. René Repko ist Marketingchef von HEMA, der niederländischen Kaufhauskette mit Filialen in den Niederlanden, Belgien, Luxemburg, Frankreich und Deutschland.

Der weltweit angesehen britische Designer Neville Brody, unter anderem Mitbegründer von FontShop International, der FontFont-Schriftbibliothek und der TYPO Berlin, wurde als Leiter des Fachbereichs Communication Art & Design ans Londoner Royal College of Art (RCA) berufen. Er wird diese Position zum 1. Januar 2011 antreten.

Es gab im Netz wilde Spekulationen während der letzten Woche zu dieser Personalie. Am Montag schließlich wendete sich der Rektor des RCA, Dr. Paul Thompson, mit einer Erklärung an die Öffentlichkeit. Brodys Berufung bestätige die Verpflichtung seiner Hochschule, die Chancen und Herausforderungen der sich rasend schnell entwickelnden Disziplin des Kommunikationsdesigns im 21. Jahrhundert anzunehmen.

»Neville Brody ist sowohl ein eloquenter Fürsprecher als auch ein glänzender Praktiker.« begründet Thompson die Entscheidung für den neuen Leiter. »Sein Talent erstreckt sich über viele Disziplinen – von den klassischen Drucksachen und der Typografie über Online-Medien und Motion-Graphics bis hin zu Packaging und Corporate Design. Er ist einer der einflussreichsten Designer seiner Generation und verkörpert auf perfekte Weise den interdisziplinären Ethos unseres Fachbereichs Communication Art & Design.«

Obwohl ihn sein Designbüro Research Studios voll in Anspruch nimmt, hatte Brody stets großes Interesse an der Designausbildung und dem Nachwuchs. Davon zeugen zum Beispiel seiner Unterstützung des Student-FUSE-Projekts Anfang der 90er Jahre, die FUSE-Konferenzen (inkl. FUSElab) und die vielen Vorträge, die er an Hochschulen in aller Welt hielt. Auch die Idee, ein Drittel der TYPO-Konferenzkarten vergünstigt an Studenten abzugeben, stammt von Brody, denn die TYPO basiert auf dem Grundstein, den er mit seiner legendären FUSE 1995 in Berlin legte.

»Die Berufung ans RCA ist eine Ehre und eine große Herausforderung für mich.« sagt der Designer über seinen neuen Job. »Das Royal College ist ein Qualitätszentrum für Kunst und Design, die Geburtsstätte für alle Disziplinen der visuellen Kommunikation. Ich freue mich darauf, das tiefe Verständnis des RCA für Geschichte, Handwerk und Sachkenntnis mit einer dynamischen, aktuellen und forschenden Herangehensweise zu verknüpfen, um Kunst und Kommunikation weiter zu bringen.«

Was können wir in Deutschland von London lernen? Ich habe Johannes Erler gefragt, Gründer von Factor Design in Hamburg und Professor an der Detmolder Schule für Architektur und Innenarchitektur. Er bewertet die Nachricht aus dem Royal College so: »Eine bedeutende Hochschule wirbt mit der Ernennung eines bedeutenden Designers und stellt damit einen direkten Zusammenhang zwischen fundierter Ausbildung und Relevanz von Design in unserer Zeit her!« Er wisse zwar nicht, welches Verfahren zu dieser Entscheidung geführt habe, aber allein das Ergebnis sei erfrischend konsequent und logisch. Die Meldung mache ihm Mut, aber kann sie ein Vorbild für Deutschland sein? »Ein Zeichen, ein Symbol dieser Art kann ich hier nicht erkennen. Jedenfalls erinnere ich mich nicht an eine vergleichbare Meldung. Die Auswahlverfahren bei uns sind gruselig. Und die Arbeitsbedingungen für Professoren verschlechtern sich zusehends.« (Abbildungen: Marc Eckardt, Research Studios)