Fontblog

Mit einem interessanten Servicekonzept lizenziert das holländische Schriftenhaus Typotheque (Johanna und Peter Bil’ak) seine komplette Font-Bibliothek für die Gestaltung von Internetseiten. Das Abonnementsystem erlaubt den Designern von Webseiten die CSS-Regel @font-face einzusetzen, durch die alle verwendeten Fonts (verschlüsselt) über einen sicheren Typotheque-Server an die Empfänger der Webseiten geliefert werden. Da @font-face von fast allen Browsern unterstützt wird (Internet Explorer, Firefox, Safari und Opera), können über 95 % der Internetgemeinde solche Seiten genau so sehen, wie sie der Entwerfer eingerichtet hat.

Typotheque offeriert drei Wege der Lizenzierung: Trial (30 Tage; kostenlos), Web und Volllizenz. Die Preise für die Volllizenz entsprechen den bisherigen Lizenzkosten, eine reine Web-Lizenz kostet 1/5 davon. Die monatliche Bandbreite für den Zugriff auf den Typotheque-Web-Font-Server beträgt 500 MB/Font, das entspricht laut Typotheque ca. 27.700 Seitenzugriffen; mit jeweils 1 € lässt sich die Bandbreite um je 1 GB erweitern.

Ein Rechenbeispiel. Angenommen ich möchte hier im Fontblog die Schriftfamilie Fedra Sans einsetzen und damit keine Drucksachen erstellen, dann kostet die Weblizenz für die komplette Familie (1 User) 138,– € (zum Vergleich: Vollizenz 690 €; alle Preis zzgl MwSt). Meine monatlichen Betriebskosten errechnen sich wie folgt:
4 Fonts (Reg, Italic, Bold, Bold Italic), teilweise eingebettet für die deutsche Sprache, ergeben eine durchschnittliche Datenmenge von 20 K/Font (Original-Font-Größe: 490 KB), macht zusammen 4 x 20 = 80 K pro Seitenaufruf. In den zurückliegenden 4 Wochen haben Fontblog-Besucher 400.000 Seitenzugriffe verursacht. Das entspricht einem @font-face-Traffic von 400.000 x 80 K= 32 GB. Da ich pro Font 500 MB Freivolumen habe, also 2 GB, betrügen meine monatliche Kosten demnach 30,– €.

Weitere Informationen: typotheque.com/webfonts

Hier ein kleines (typografisches) Horrorvideo, als Einstimmung auf Halloween: College Humor hat ein historisches Filmdokument ausgegraben, das erstmals öffentlich zeigt, was tatsächlich passierte, als die hüpfende Schreibtischleuchte einst auf den Buchstaben I sprang. Nehmt euch bitte in den nächsten Tagen vor todessüchtigen Lampen in acht!

Warum Charlemagne? Galt der Anschlag vielleicht Trajan, der meist verwendeten (und gehassten) Schrift in Hollywood? Liegt eine Verwechslung vor? Wer kann das Rätsel lösen?

Der Schulzstore präsentiert druckfrisch seinen zweiten selbstgestalteten Kalender. Nach dem Tischkalender 2009 kommt dieses Jahr »der noch praktischere Taschenkalender 2010 im DIN-A5 Format«.

Ein paar Extras:

• Hardcover aus richtig stabiler schwarzer Pappe (Vorder- und Rückseite)
• Retro-/Usedstyle
• Gummiband zum Verschließen des Kalenders (nichts fällt raus)
• Ringbindung, daher einfaches Umblättern ohne Seiten zu biegen.
• Platz für einen Kugelschreiber in der Ringbindung
• Pop-Art Motive von Ingo Schulz zum Thema »Typisch Deutsch«
• Texte von Dr. Florian Langenscheidt (Hrsg.) zu den Bildern
• Kleinauflage (1000 Stk.), daher besonders individuell!

Der Kalender kostet 19,80 (plus 2,20 € Versand). Wer sich das Geld sparen möchte, kann sich an meinem kleinen Gewinnspiel beteiligen. Einfach im Kommentar diese Frage beantworten: Wie viele Jahre lebte der Bayernkönig Ludwig II. in seinem Schloss Neuschwanstein? Wer am dichtesten dran ist, gewinnt einen von 3 Kalendern. Die Auflösung kommt heute Abend um 18:00 Uhr.

[Update: Und das sind die Gewinner … Tjark (#6), Dennis (#12) und Henry (#16). Bitte mailt mir Eure Postadressen, der Kalender geht frühstens am Freitag raus.]

Cezanne im Einsatz: bei einer weltweit führenden Kaffeehauskette, im Art-work der Musik-CD »Birmingham Road« von Jeff Black und auf dem Etikett eines spanischen Rotweins

Inspiriert von der Handschrift des französischen Malers Paul Cezanne entstand 1995 die erste Version der P22-Schrift Cezanne, als Hausschrift für das Philadelphia Museum of Art. In den folgenden Jahren wurde der Font mehrfach erweitert und jüngst ins OpenType-Format überführt, was die Lebendigkeit der Script dramatisch steigerte: 1.200 Zeichen bieten Sprachunterstützung für Osteuropa (einschl. kyrillisch) sowie automatische Schwungbuchstaben, Ligaturen, Ziffernarten und Wortmarken. Die Buchstaben tauschen sich automatisch aus, um optimale Kombinationen zu bilden. Dadurch erhält man einen viel natürlicheren handschriftlichen Effekt.

Die P22 Cezanne ist eine ungekünstelter, lebhafter und »belastbarer« Script-Font, vielseitig einsetzbar und weniger aufdringlich als viele der glatten Script-Bestseller.
Für alle, die OpenType noch nicht nutzen sowie die Schrift unter Office (Word usw.) einsetzen möchten, sind alternativ die TrueType- und PostScript-Versionen als Einzelschnitte im Paket enthalten!

Als Produkt der Woche kostet das Cezanne-Pro-Set nur 45,– € statt 69,– € (zzgl. MwSt., Rabatt wird im Warenkorb angezeigt). Zur Bestellung im FontShop …

Der aus einer Privatinitiative hervorgegangene Wilhelm Braun-Feldweg Förderpreis für designkritische Texte wird zum fünften Mal verliehen. Mit ihm sollen Designstudierende gefördert werden, die mit aktuellen Fragestellungen zum Design einen kritischen Beitrag zum Designdiskurs leisten. Der Förderpreis ist mit der Veröffentlichung des Preistextes als Buch dotiert. Er erinnert an einen Pionier des Industriedesigns, Prof. Dr. Wilhelm Braun-Feldweg (1908-1998).

Am diesjährigen Wettbewerb beteiligten sich 36 Studierende aus elf Hochschulen in Deutschland, Österreich und der Schweiz mit insgesamt 1700 Seiten Text. Die fünfköpfige Jury zeichnete drei Arbeiten aus:
Je eine Anerkennung erhielten Peter Lasch, Absolvent der Kunsthochschule Berlin-Weißensee, für „Free Design!“ und Jörn Weidenmüller, Universität der Künste Berlin, für „Whole Earth – Ein Katalog der Alternativen“. Den bf-preis 2009 erhält Anne Theresia Wanders, Kunsthochschule Berlin-Weißensee, für „Slow Fashion – Alternative Modekonzepte“.

Aus der Jurybegründung: „Die Arbeit Slow Fashion beschäftigt sich mit nachhaltigen Konzepten in der Mode. Ohne moralischen Zeigefinger untersucht die Autorin in einer frischen Sprache und unverkrampft die Möglichkeiten alternativer Designarbeit. Fortbildung von Gestaltern und Gestalterinnen in Bezug auf umweltschonendes Design, Open Source und Vernetzung sowie die Sinnfälligkeit von kurzen Wegen in der Herstellung sind ihre wichtigsten Ansatzpunkte“

Das Buch erscheint, mit einer Einführung von Ruedi Baur, in der Reihe „Designkritische Texte“ im Schweizer Niggli Verlag. Preisverleihung mit Buchpräsentation: Montag, 30. November 2009, 19:00 Uhr, Akademie der Künste Berlin, Pariser Platz 4, 10117 Berlin.

Wolfgang Beinert (links) und der Gastgeber Prof. Herbert Grüner

Endlich lerne ich mal Wolfgang Beinert kennen (vgl. Diskussion im Fontblog vom Juni 2008). Optisch entspricht er dem Prototyp eines Designers, eine Mischung aus Jan Tschichold und Otl Aicher: Bürstenhaarschnitt, kräftige Statur, schwarze Kleidung, bequeme Schuhe, seltenes Lächeln.

Beinerts Thema: Think different! Klare Positionierung als Wettbewerbsstrategie. Und er weiß, wovon er spricht. »Designer werden zu Prekariern, analoge Handlungsweisen werden zur digitalen Flexibilität und viele berufliche Rahmenbedingungen werden sich nachhaltig verändern. Wer sich heute als freiberuflicher Grafik- bzw. Kommunikationsdesigner etablieren will, muss sich klar entscheiden: Erfüllungsgehilfe oder hochwertiger Dienstleister? Masse oder Klasse? Aber der Wille alleine reicht nicht: denn nach wie vor beginnt Qualität mit Q wie Qual und eine klare, authentische Positionierung ist heute wichtiger denn je. Denn die Dinge sind nicht so wie sie scheinen und Design ist nicht gleich Design …«

Der größte Feind des Designers ist – laut Beinert – das »totalitäre Zeitdiktat«. Und der Designer selbst, denn er bildet sich nur mangelhaft oder überhaupt nicht weiter: »Ich kenne keine Branche, die sich so wenig weiterbildet.« Kann ich irgendwie bestätigen. Ich kenne Kollegen, die arbeiten seit 10 Jahren unter Mac OS 9, damit sie FreeHand weiterhin einsetzen können – nur nicht mit alternativen Programmen beschäftigen.

Ein Tipp von Beinert: Sprecht gegenüber einem Auftraggeber (nicht Kunde) nicht von »Honorar«, sondern von »Vergütung«.

Boris Buchholz: Design hat seinen Preis. Buchholz ist Pressesprecher der Allianz Deutscher Designer (AGD). »Es gibt in Deutschland rund 42.000 Designer, davon sind 3223 in der AGD organisiert.« Er spricht über das Hauptthema seines »Service-Verbandes«, die realistische Kalkulation eines selbständigen Designers. Rein rechnerisch muss ein Designer im Monat 3835 € erwirtschaften. Von den 160 Stunden im Monat, kann man rund 80 Stunden in Rechnung stellen – der Rest ist Selbstverwaltung. So ergibt sich ein Stundensatz von 48 €.

Die AGD hat festgestellt, dass tatsächlich nur 1/3 der Arbeitszeit den Auftraggebern berechnet wird, was einen Stundensatz von 71 € ergibt. Also empfiehlt der AGD 76 € für die Entwurfsstunde (inkl. 5 € für Rücklagen). Dazu addieren sich Nutzungsvergütungen.

Ein Rechenbeispiel. Eine Briefschaft (Signet, Briefbogen, Visitenkarte) beansprucht rund 30 Stunden Arbeitszeit, macht 2280 € Vergütung.

Malte Christensen (kopfbunt) spricht jetzt über »Designer x.0 – Ein Leitfaden zur Etablierung im Web.« Er kam jüngst so an einen Job: »Sie wurden mir empfohlen vom Twitterer meines Vertrauens«. Früher: Demokratisierung der Produktionsmittel … Heute: Demokratisierung der Publikationsmittel. Sein Schlusssatz: »Egal wie digital es auch wird, es endet immer im Realen.«
Bitte morgen auf seinem Blog nachsehen, er veröffentlicht dort seine Folien plus wertvolle Links.

[Update: http://kopfbunt.de/volkssport-design-aufarbeitung/4927/]

Diskussion:

Von links nach rechts: Wolfgang Beinert, Ronen Kadushin, Gastgeber Prof. Herbert Grüner, Malte Christensen, Boris Buchholz