Fontblog

Während die Be-Berlin-Kampagne als Provinzposse im Sande verläuft, scheinen die Belfaster Stadtentwickler eine ähnliche Idee überzeugender umzusetzen. Und es geht immer noch mit Herz, trotz New York und Slowenien. Vielleicht hat die Londoner Agentur Lloyd Northover einfach ein bisschen länger gebrütet als die beiden Berliner Agenturen, oder ihnen wurde weniger dazwischengequatscht.

Kernelement des neuen Corporate Design von Belfast ist ein Herz, das die Form des Buchstabens B aufnimmt – klingt einfach, muss man aber erst mal drauf kommen. Gleichzeitig liest sich dieses B im Englischen wie »Be«, also auf deutsch »Sei«, und so wird es auch eingesetzt: Be part of it, be confident, be dynamic, be inspired, be optimistic und so weiter. Wie in Berlin, nur schlagkräftiger, weil man sich keinen komplizierten »Dreiklang« ausgedacht hat; auch leere Sprechblasen sucht man vergeblich in der nordirischen Hauptstadt. Dafür sind die Belfaster Markenrichtlinien (PDF) zu 100 % ausgearbeitet, schön anzusehen und haben wahrscheinlich nur einen Bruchteil der Berliner Entwicklungsetats gekostet.

Doch die Schrift: Da hat Berlin eindeutig die Nase vorn, mit einem Entwurf von Alessio Leonardi. Die Belfaster Kampagnenschrift heißt »Moment« und soll exklusiv sein – für mich ist es eine schlechte Chalet-London-Imitation (House Industries). (Via: Brand New)

Barack Obama, Berlin-Tiergarten, Siegessäule, 24. Juli 2008. PDF auf barackobama.com …

[Update] Auf dem Download-Server haben sich noch zwei verworfene Versionen des Plakats versteckt:

Wer erinnert sich noch an den Font War, Ende der 80er Jahre? Damals beherrschte Adobe die Schriftenwelt mit seinen PostScript-Fonts. Apple und Microsoft widersetzten sich einer drohenden Abhängigkeit und schufen für ihre Betriebssysteme das bis heute auf OS-Ebene dominierende TrueType-Format. Adobe gab klein bei und legte die Geheimnisse der PostScript-Fontdaten-Struktur offen. Seitdem gibt es eine geteilte Schriftenwelt: die PostScript-Fonts im Design und die TrueType-Fonts im Büro. Der OpenType-Standard sorgte für die Wiedervereinigung beider Welten.

Nachdem Roger Black bereits vor 18 Monaten den zweiten Fontkrieg prognostizierte, hat Ivo jetzt die Fronten ausgemacht: CSS3 Modul Web Fonts v/s Web Embedding Fonts Tool (WEFT)*. Dieses Fachchinesisch müsst Ihr jetzt (noch) nicht verstehen. Nur so viel: Es geht um das verbindliche Gestalten und Empfangen von Internetseiten (HTML) mit einer frei wählbaren Schrift.

Zum Glück ist dieses Thema im Moment Ivos Lieblingsbeschäftigung. Er wird als (Kriegs-)Berichterstatter dafür sorgen, dass wir bald alles verstehen, was im »Font War 2« passiert. Am Ende rauchen wir dann alle ein Friedenspfeifchen, hoffe ich. (Abbildung: Corbis @ FontShop)

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* [Update] zur weitere Verwirrung auch die Kommentare 2 und 4 lesen

Speak Up ist auf zwei Bastelschriften gestoßen, die gerade digitalisiert werden. Der holländische Designer Martin Pyper (Me studio) hat ein Skatblatt mit dem Cutter bearbeitet und die Schrift Pokerface entworfen: »I will expand it into a whole font anyway in the near future …«.

Jamie Hearn aus London (Student am Central Saint Martins) ließ sich von den Ikea-Möbel-Bauanleitungen inspirieren und schuf das Alphabet Assemble With Care: aus 30 verschiedene Komponenten entstanden A-Z und 1-0, insgesamt 340 Bauteile.

Es gibt eine schöne Tradition beim Hamburger Produktionsbüro Einsatz. Alljährlich zur Ferienzeit verschickt das Einsatz-Team an Kunden und Freunde des Hauses eine Urlaubslektüre – meist ein Taschenbuch, um das man einen selbst gestaltetes, bibliophiles Umschlagpapier legt. In diesem Sommer landete der Roman »Geisterfahrer« von Tom Liehr auf meinem Schreibtisch, mit dem besten Wünschen von Einsatz: »Das Leben kommt immer von vorn …«.

Ich bin spontan begeistert von der symbolischen Kraft des Original-Titels (Aufbau-Taschenbuch). Es wurde gestaltet von Anke Fesel und Kai Dieterich, die bis vor kurzem ihr gemeinsames Büro Gold in Berlin führten. Anke Fesel ist zudem Geschäftsführerin der Bildagentur Bobsairport, aus deren bestand das Autobahn-Foto stammt. Raffinierter als mit einem umgedrehten Autobahnschild (ohne Orte) kann man den Begriff »Geisterfahrer« kaum visualisieren. Das Bild ist so stark, dass man auf die gespiegelten Buchstaben in der Cover-Typografie sogar hätte verzichten können.

Das Hamburger Designmagazin PAGE hatte FF Chambers Sans in Heft 7/2008 bereits ausführlich vorgestellt … seit heute ist die Schriftfamilie, entworfen von Verena Gerlach, bei FontShop lieferbar. In diesem Beitrag fasse ich die Besonderheiten der Familie kurz zusammen und ergänze das bisher bekannte Anschauungsmaterial um ein downloadbares PDF sowie meine Empfehlung für ein Kunstbuch, in dem Chambers bereist zum Einsatz kommt und dort ein vorzügliches Bild abgibt.

Chambers Sans basiert auf der Fusion strenger geometrischer Grotesk-Außenformen mit lebendigen traditionellen Antiqua-Innenformen. Das Experiment, komplett gegensätzliche typografische Konturen harmonisch zu vereinen, bildete den frühen Ansatz der Schrift. Ausgangspunkt war eine wunderschöne, handgestochene Antiqua, die Verena Gerlach in einem antiken naturwissenschaftlichen Buch über Flöhe gefunden hatte, erschienen 1686.

Das Vorbild findet sich in der FF Chambers Sans sowohl im Gesamtbild als auch in der subtilen klassischen Erscheinung durch die Betonung der Diagonalen wieder. Zugunsten der zeitgemäßen Ausstrahlung wurden die Kontraste auf eine optisch monolineare Strichstärke reduziert. Die abgerundeten Abschlüsse erzeugen ein weiches und modernes Schriftbild.

Die Schrift ist in kleinen Größen sehr gut lesbar, weshalb sie sich, auch durch die abgestimmten Gewichte und ihre Italics, hervorragend für den Satz von Büchern eignet. In großen Graden hingegen verfügt sie über eine schlichte Eigenwilligkeit, die sie zu einer ausgezeichneten Plakatschrift macht.

Chambers Sans weist eine große Zahl von Alternativbuchstaben auf, die einzelnen OpenType-Features zugeordnet sind. So gibt es eine Stilvariante, die der Schrift durch geschlossenere Formen ein klassischeres Gesicht verleiht. Eine anderes Stylistic-Set hingegen weist Formen auf, die das Schriftbild in eine modernere, werbeartige Richtung treibt. Im Swashes-Feature befinden sich verspielte, monolineare Initialen. Zusammen mit den Small-Caps-Schnitten und diversen Ligaturen verdeutlichen sie noch einmal die klassische Herkunft der Schrift.

Die alternativen w und y sind übrigens in Anlehnung an eine polnische Tradition entstanden. Zum ersten Mal hat die Entwerferin diese Formen bei Artur Frankowskis Polska Gothic gesehen, der Verena Gerlachs Zitat kennt und sich darüber freut. Tatsächlich wurden sie schon früher erfunden, nämlich von Adam Jerzy Póttawski für die Schrift Antykwa Póttawskiego. Der Grund: Im Polnischen gibt es sehr oft die Kombination wy, deren Diagonalen in Texten oft unglücklich aussieht … daher die diagonalenlose Variante.

Ihren ersten großen Auftritt hat FF Chambers in der soeben erschienenen Monografie über den großen kalifornischen Maler »Peter Saul« (Hatje Cantz), die Verena Gerlach gestaltet hat. Das Buch gibt mit Gemälden aus den frühen 1960er-Jahren bis heute einen umfassenden Überblick über fünf Jahrzehnte seines Schaffens. In den Arbeiten macht sich Peter Saul über die »heiligen Kühe« der Kunstwelt lustig, demonstriert schmerzlich, welchen psychischen Risiken ein alternder US-Amerikaner ausgesetzt ist und richtet sein Augenmerk auf aktuelle politische Fragen.

Die Essays und Interviews im Buche beginnen jeweils mit einer typografischen Auftaktseite (Abbildung oben), auf denen FF Chambers ihren plakativen Charme unter Beweis stellt. Bei den Lesetexten erweist sie sich als disziplinierte, vorzügliche lesbare Sansserif mit angenehmem Schriftbild.

Über beide Qualitäten der FF Chambers Sans kann man sich von einem 20-seitiges PDF überzeugen lassen, das die Familie ausführlich darstellt: FF Chambers-Sans-Booklet (PDF, 20 S, 220 KB). Es zeigt nicht nur den kompletten Zeichenvorrat und die verschiedenen Familienmitglieder, sondern bietet ausführliche Lesemuster zu allen stilistischen Varianten. Zum Preis: Die große Chambers-Sans-Familie gibt es zwar auch im »alten« PostScript-Format (komplett 309,– €), wesentlich komfortabler in der Benutzung ist die OpenType-Version, die nur 40 € mehr kostet.