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Warum ffffound.com das Gehirn der Designer verklebt

von HD Schellnack

Ich kann ffffound.com nicht mehr sehen. Ich glaube inzwischen, die Site (und ihre endlosen Nachahmer) ist ein Kreativitätskiller erster Güte. Sicher, anfangs schien ffffound eine großartige Idee zu sein: der Web-2.0-Gedanke, die Community-Idee, die Flut an tollen Bildern. Ruckzuck ist der Tag um, während man auf Photos starrt, Illustrationen, Plakate,  Broschüren, T-Shirts und eigentlich alles, was man irgendwie gestalten kann.

Genau diese Flut ist das Problem. Wenn ich Studenten eine Aufgabe stelle, schmeißen sie zuerst Google an. Design by Google heißt: Einen Begriff eingeben, der mit der Aufgabe zu tun hat, und die Bildersuche so lange durchfrosten, bis sich eine Inspiration einstellt. Wenn Werber eine Kampagne planen, durchforsten Sie Online-Bildarchive, um sich Anregungen zu holen. Als ob wir nicht schon genug mit Second-Hand-Eindrücken konfrontiert sind, die in immer schnelleren Intervallen auf uns einprasseln. Anstatt nachzudenken greift man in der Masse der online verfügbaren Visuals nach dem nächstbesten Trend. Das Ergebnis ist oberflächliches Design, das noch mal wiederkäut, was die Suchmaschine ausspuckte. Neues entsteht so nicht, der Stillstand multipliziert sich. Das Schicksal des Designs im Zeitalter seiner digitalen Reproduzierbarkeit ist die stillstehende Moebiusschleife in einer Kultur digitaler Copycats.

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Wie heise.de meldet, ist jetzt das ß als Großbuchstabe von der Internationalen Organisation für Normung (ISO) als Norm veröffentlicht worden. »Ende Mai fand bei der ISO die finale Abstimmung statt, die Norm wurde ohne Gegenstimme angenommen, bestätigte Roman Grahle vom Deutschen Institut für Normung (DIN) gegenüber heise online. Das DIN hatte sich im vergangenen Jahr für die Aufnahme als Standard eingesetzt. Am 23. Juni hat die betreffende Ergänzung der Norm den Status 60.60 (›International Standard published‹) erreicht und ist damit gültig.«

Am 4. April trat bereits die Unicode-Version 5.1 in Kraft, die das versale ß als Zeichen U+1E9E enthält (Fontblog berichtete). Das zuständige Unicode Consortium steht der ISO beratend zur Seite. Heise betont, dass die Rechtschreibregeln von der neuen Norm nicht betroffen seien, das ß werde danach weiterhin in Großschreibweise als SS umgesetzt.

Für alle, die sich darüber beklagen, dass im Fontblog oft geschimpft und kaum gelobt wird. Diese Anzeige aus der neuen form Nº 221 ist vorbildlich. Sie wirbt für die Designwoche des Weltdachverbands für Grafik-Design (Icograda). Die Veranstaltung findet unter dem Thema »Multiverso« vom 13. bis 19. Oktober in Turin statt, der Welt-Design-Hauptstadt 2008.

Icograda wurde 1963 in London gegründet, die Abkürzung steht für International Council of Graphic Design Associations. Es ist ein Verband unabhängiger Mitgliedsverbände aus insgesamt 57 Ländern aller fünf Kontinente, die zusammen ein globales Netzwerk formen. Die in der Icograda zusammengeschlossenen nationalen Verbände setzen sich weltweit für Grafik-Design, visuelle Kommunikation, Design-Management, Design-Promotion und Design-Ausbildung ein. Die Organisation hatte bisher zwei deutsche Präsidenten: Kurt Weidemann (1972 – 1974) und Helmut Langer (1989 – 1991).

Gestaltet wurde die hier gezeigte Anzeige von Zup Associati Design in Perugia. Das zeichnet sie aus: themengerechte Typografie, Überraschung, Lokalität und Mut. Natürlich lässt sich ihre Qualität nicht 1:1 auf andere Themen übertragen, denn sie wirbt für eine Kulturveranstaltung, noch dazu eine grafische – deswegen darf sie auch über die Stränge schlagen. Doch was spricht dagegen, auf ähnlichem Niveau, mindestens aber überraschend und mutig, für Schuhe, Insustriemessen oder ein Einkaufszentrum zu werben? Weitere Informationen zu Multiverso …

Jetzt neu im FontShop, jeweils in drei Größen:

• das rosa T-Shirt der TYPO-Crew 2008, 100% Baumwolle, 180 g/m², 3-farbig bedruckt und nur 9 € das Stück.
• das graue T-Shirt für TYPO-Besucher, 100% Baumwolle, 180 g/m², 3-farbig bedruckt und nur 9 € das Stück.

Hier ist man gerne Opfer der Zensur … achtet auf die subtilen typo- und piktografischen Botschaften (via Raketenblog):

Typophile rief die besten Schriftentwerfer der Welt dazu auf, ein Bild ihrer aktuellen Arbeit zu veröffentlichen. Wir sehen dort Work-in-progress von Nick Shinn (Shinntype), Alejandro Paul (Sudtipos), Jürgen Weltin (für Linotype), Jeremy Mickel (Village), Goran Soderstrom (Psy/Ops), Mark Simonson, Sebastian Nagel, Tim Ahrens (Abbildung oben) und vielen anderen Designern.

Da die FontFont-Schriftentwerferinnen und -entwerfer diskret sind, verlieren sie vor der Veröffentlichung ihrer Neuheiten kein Wort über ihre Arbeit. Das ist gut so, danke. Ich werde hier auch keine Neuentwürfe zeigen, möchte aber schon mal den Relaunch zweier Klassiker ankündigen, bei denen die FontFont-Techniker die OpenType-Technik ausgesprochen raffiniert einsetzen.

FF Trixie OT HD (Arbeitstitel)

Die Original-Trixie (links) von Erik van Blokland erschien 1991 im PostScript-Type-1-Format. Um sicher mit der Schrift arbeiten zu können, war die Zahl der Stützpunkte begrenzt. Dabei enthielt Trixie Text noch mal weniger Stützpunkte als Trixie Plain, damit eine DIN-A4-Seite gesetzt aus Trixie (Text) in akzeptabler Zeit aus dem Laserdrucker kam. Ihr kantiger Charme war ein technischer Kompromiss, verhinderte aber nicht den Erfolg der Schriftfamilie.

Heute gibt es diese technische Einschränkung nicht mehr, so dass Erik van Blokland seine Trixie-Familie jüngst komplett überarbeitete und mit intelligenter OpenType-Technik verknüpfte. Die neue Familie gliedert sich in drei Pakete. FF Trixie OT und Pro (2. von links) basiert auf den alten Konturen, ist die Brücke zur Vergangenheit und der Garant für Kontinuität und Kompatibilität (zum Beispiel beim Aktualisieren alter Dokumente bzw. Templates). FF Trixie Rough (3. von links) basiert auf den altbekannten Konturen, weist jedoch ein Vielfaches an Details auf, so dass sie auch auf Plakaten und in Headlines authentisch »wie Schreibmaschine« wirkt. Ein optischer und technischer Leckerbissen wird FF Trixie HD (rechts), die komplett neu gezeichnet ist. Auffälligstes visuelles Erkennungszeichen ist die Farbbandstruktur der Buchstaben. Das ist nicht wirklich neu … doch für jedes Zeichen gibt es 7 alternative Glyphen, so dass Trixie-Headlines und -Texte noch lebendiger aussehen werden; in Adobe InDesign werden die Alternativen automatisch über die OT-Funktion »kontextbedingte Variante« durchgespielt. Weitere zuschaltbare Effekte sind Grundlinienversatz, historische Formen sowie »Zensur«- und »Schmier«-Schnitte. Die HD-Pro-Version bietet neben den reinen kyrillischen und griechischen Glyphen zwei Spaßvarianten, die ich noch nicht verraten möchte. Die neue FF Trixie wird in einigen Wochen erscheinen.

FF Dingbats OT 4C (Arbeitstitel)

Seit über zwei Jahren arbeitet Johannes Erler (Factor Design) an einer neuen FF Dingbats. In den letzten Monaten unterstützt ihn Henning Skibbe, worauf das Projekt einen großen Schritt nach vorne machte. So viel kann ich verraten: alle Symbole wurden neu gezeichnet, vereinheitlicht, ergänzt und sinnvoller sortiert. Selbstverständlich sind auch eine Unmenge neuer Zeichen hinzugekommen. Das Raffinierteste wird die Möglichkeit des einfachen, blitzerfreien Einfärbens der Innenräume und der Konturen sein, wiederum gelöst mit OpenType-Technik. Lasst Euch überraschen. Die neue FF Dingbats wird voraussichtlich zum Jahresende 2008 erscheinen.